Телингатер Соломон Бенедиктович - художник-оформитель - История изменений

I am в 01:03, 5 января 2018

2018-01-05T01:03:38Z

← Предыдущая версия		Версия от 01:03, 5 января 2018
Строка 170:		Строка 170:


	[http://~~www~~.~~raruss~~.ru/~~soviet-constructivism~~/~~3934-telingater-kirsanov-word.html~~ По ~~статье~~ Владимира Соломоновича ~~Телингертена~~]		[http://telingater.togdazine.ru/rubric/2 По материалам сайта Владимира Соломоновича Телингатера]



	[[Category:Все_бакинцы]][[Category:Художники]]		[[Category:Все_бакинцы]][[Category:Художники]]

I am в 00:59, 5 января 2018

2018-01-05T00:59:59Z

← Предыдущая версия		Версия от 00:59, 5 января 2018
Строка 9:		Строка 9:
	Выходец из бедной местечковой семьи, с ранних лет он был вынужден зарабатывать себе на хлеб. Одновременно с этим упорно осваивал специальность художника-декоратора в Одесском художественном училище, а затем — в передвижной театральной труппе Гайдебурова. Именно благодаря таланту, упорству, мужеству и трудолюбию Бенедикт Рафаилович смог утвердить свой авторитет художника. Эти замечательные черты характера унаследовал его сын Моня. Сарра Ицковна никакой специальности не имела, а была домашней хозяйкой, матерью семейства. Кроме Соломона она родила Адольфа (1905) и Евгения (1918). Родители были верующими людьми, хотя строгой религиозностью не отличались. До переезда в Баку в 1910 г. в семье еще соблюдались традиции еврейского быта: отмечали национальные праздники, учили мальчиков разговаривать на идиш, водили в синагогу, знакомили с Талмудом.		Выходец из бедной местечковой семьи, с ранних лет он был вынужден зарабатывать себе на хлеб. Одновременно с этим упорно осваивал специальность художника-декоратора в Одесском художественном училище, а затем — в передвижной театральной труппе Гайдебурова. Именно благодаря таланту, упорству, мужеству и трудолюбию Бенедикт Рафаилович смог утвердить свой авторитет художника. Эти замечательные черты характера унаследовал его сын Моня. Сарра Ицковна никакой специальности не имела, а была домашней хозяйкой, матерью семейства. Кроме Соломона она родила Адольфа (1905) и Евгения (1918). Родители были верующими людьми, хотя строгой религиозностью не отличались. До переезда в Баку в 1910 г. в семье еще соблюдались традиции еврейского быта: отмечали национальные праздники, учили мальчиков разговаривать на идиш, водили в синагогу, знакомили с Талмудом.

	В 1913 г. Моню отдали учиться в одно из лучших учебных заведений Баку — Полноправную мужскую гимназию А.П. Емельянова, где он закончил пять классов, а затем один год учился в казенной гимназии. Далее Моня поступил в Бакинское политехническое училище, а оттуда почти сразу же был переведен на первый курс инженерно-строительного факультета Политехнического института. Но в институте Моня задержался всего на один год, поскольку перспектива стать строителем его совсем не привлекала. Зато с большим интересом он посещал воскресные курсы по рисованию, со временем все больше убеждаясь, что его призвание — быть художником.		В 1913 г. Моню отдали учиться в одно из лучших учебных заведений Баку — Полноправную мужскую гимназию А.П. Емельянова, где он закончил пять классов, а затем один год учился в казенной гимназии. Далее Моня поступил в Бакинское политехническое училище, а оттуда почти сразу же был переведен на первый курс инженерно-строительного факультета Политехнического института. Но в институте Моня задержался всего на один год, поскольку перспектива стать строителем его совсем не привлекала. Зато с большим интересом он посещал воскресные курсы по рисованию, со временем все больше убеждаясь, что его призвание — [http://telingater.togdazine.ru/ быть художником.]

	На его автопортрете тех лет — упорный, сосредоточенный юноша, решивший не отступать от поставленной цели. В это время он сблизился со своими сверстниками из Бакинского рабочего клуба, которые разыгрывали спектакли на сцене клуба.		На его автопортрете тех лет — упорный, сосредоточенный юноша, решивший не отступать от поставленной цели. В это время он сблизился со своими сверстниками из Бакинского рабочего клуба, которые разыгрывали спектакли на сцене клуба.
Строка 24:		Строка 24:
	Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).		Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).

	В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Григорьевной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года. Весной 1926 г. в семье родился первый долгожданный ребенок — дочь Майя. А в августе 1934 г. в семье Телингатеров родился сын		В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Григорьевной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года. Весной 1926 г. в семье родился первый долгожданный ребенок — дочь Майя. А в августе 1934 г. в семье Телингатеров родился сын Владимир.

I am в 02:39, 3 января 2018

2018-01-03T02:39:46Z

← Предыдущая версия		Версия от 02:39, 3 января 2018
Строка 7:		Строка 7:
	К этому времени Бенедикт Рафаилович был профессиональным художником юмористических журналов, и, кроме того, высококвалифицированным мастером альфрейных работ, выполнявшим отделку интерьеров частных особняков и общественных зданий (театров, гостиниц, вокзалов). Он работал также художником-декоратором в тбилисском и бакинском театрах. Был автором рисунков первых советских денег в Азербайджане.		К этому времени Бенедикт Рафаилович был профессиональным художником юмористических журналов, и, кроме того, высококвалифицированным мастером альфрейных работ, выполнявшим отделку интерьеров частных особняков и общественных зданий (театров, гостиниц, вокзалов). Он работал также художником-декоратором в тбилисском и бакинском театрах. Был автором рисунков первых советских денег в Азербайджане.

	Выходец из бедной местечковой семьи, с ранних лет он был вынужден зарабатывать себе на хлеб. Одновременно с этим упорно осваивал специальность художника-декоратора в Одесском художественном училище, а затем — в передвижной театральной труппе Гайдебурова. Именно благодаря таланту, упорству, мужеству и трудолюбию Бенедикт Рафаилович смог утвердить свой авторитет художника. Эти замечательные черты характера унаследовал его сын Моня. Сарра Ицковна никакой специальности не имела, а была домашней хозяйкой, матерью семейства. Кроме Соломона она родила Адольфа (1905) и Евгения (1918).Родители ~~моего отца~~ были верующими людьми, хотя строгой религиозностью не отличались. До переезда в Баку в 1910 г. в семье еще соблюдались традиции еврейского быта: отмечали национальные праздники, учили мальчиков разговаривать на идиш, водили в синагогу, знакомили с Талмудом.		Выходец из бедной местечковой семьи, с ранних лет он был вынужден зарабатывать себе на хлеб. Одновременно с этим упорно осваивал специальность художника-декоратора в Одесском художественном училище, а затем — в передвижной театральной труппе Гайдебурова. Именно благодаря таланту, упорству, мужеству и трудолюбию Бенедикт Рафаилович смог утвердить свой авторитет художника. Эти замечательные черты характера унаследовал его сын Моня. Сарра Ицковна никакой специальности не имела, а была домашней хозяйкой, матерью семейства. Кроме Соломона она родила Адольфа (1905) и Евгения (1918). Родители были верующими людьми, хотя строгой религиозностью не отличались. До переезда в Баку в 1910 г. в семье еще соблюдались традиции еврейского быта: отмечали национальные праздники, учили мальчиков разговаривать на идиш, водили в синагогу, знакомили с Талмудом.

	В 1913 г. Моню отдали учиться в одно из лучших учебных заведений Баку — Полноправную мужскую гимназию А.П. Емельянова, где он закончил пять классов, а затем один год учился в казенной гимназии. Далее Моня поступил в Бакинское политехническое училище, а оттуда почти сразу же был переведен на первый курс инженерно-строительного факультета Политехнического института. Но в институте Моня задержался всего на один год, поскольку перспектива стать строителем его совсем не привлекала. Зато с большим интересом он посещал воскресные курсы по рисованию, со временем все больше убеждаясь, что его призвание — быть художником.		В 1913 г. Моню отдали учиться в одно из лучших учебных заведений Баку — Полноправную мужскую гимназию А.П. Емельянова, где он закончил пять классов, а затем один год учился в казенной гимназии. Далее Моня поступил в Бакинское политехническое училище, а оттуда почти сразу же был переведен на первый курс инженерно-строительного факультета Политехнического института. Но в институте Моня задержался всего на один год, поскольку перспектива стать строителем его совсем не привлекала. Зато с большим интересом он посещал воскресные курсы по рисованию, со временем все больше убеждаясь, что его призвание — быть художником.

I am в 01:58, 2 января 2018

2018-01-02T01:58:49Z

← Предыдущая версия		Версия от 01:58, 2 января 2018
Строка 24:		Строка 24:
	Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).		Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).

	В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года. Весной 1926 г. в семье родился первый долгожданный ребенок — дочь Майя.		В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Григорьевной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года. Весной 1926 г. в семье родился первый долгожданный ребенок — дочь Майя. А в августе 1934 г. в семье Телингатеров родился сын
	А в августе 1934 г. в семье Телингатеров родился сын

I am в 01:52, 2 января 2018

2018-01-02T01:52:42Z

← Предыдущая версия		Версия от 01:52, 2 января 2018
Строка 171:		Строка 171:


			[http://www.raruss.ru/soviet-constructivism/3934-telingater-kirsanov-word.html По статье Владимира Соломоновича Телингертена]









	~~Использован материал с сайта [http://kinoart.ru/2004/n8-article22.html Искусство кино]~~


	[[Category:Все_бакинцы]][[Category:Художники]]		[[Category:Все_бакинцы]][[Category:Художники]]

I am в 01:43, 2 января 2018

2018-01-02T01:43:44Z

← Предыдущая версия		Версия от 01:43, 2 января 2018
Строка 24:		Строка 24:
	Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).		Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).

	В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года.		В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года. Весной 1926 г. в семье родился первый долгожданный ребенок — дочь Майя.
			А в августе 1934 г. в семье Телингатеров родился сын


Строка 166:		Строка 166:

	Соломон Бенедиктович - автор книги «Искусство акцидентного набора» (М, 1965; совместно с Л. Е. Капланом).		Соломон Бенедиктович - автор книги «Искусство акцидентного набора» (М, 1965; совместно с Л. Е. Капланом).



	Незадолго до кончины 1 октября 1969 года Соломон Бенедиктович просил свою жену: «После того как я уйду, собери все мои работы в одну простыню и отнеси в Музей книги». Ему очень хотелось, чтобы в Москве в здании бывшей Синодальной типографии на Никольской улице был создан Музей книги.		Незадолго до кончины 1 октября 1969 года Соломон Бенедиктович просил свою жену: «После того как я уйду, собери все мои работы в одну простыню и отнеси в Музей книги». Ему очень хотелось, чтобы в Москве в здании бывшей Синодальной типографии на Никольской улице был создан Музей книги.

I am в 01:39, 2 января 2018

2018-01-02T01:39:18Z

← Предыдущая версия		Версия от 01:39, 2 января 2018
Строка 3:		Строка 3:
	'''''1903 - 1969'''''		'''''1903 - 1969'''''

	[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси). В 1919 организовал художественно-графическую студию БакКавРОста. В 1920 окончил Азербайджанские художественные мастерские Наркомпроса. В 1920-1921 учился во Вхутемасе в Москве у В. А. Фаворского. В 1921-1925 руководил художественной студией Дома коммунистического воспитания в Баку, ~~работал~~ в ~~бакинских газетах ("Молодой рабочий", "Вестник профессионального движения"~~ и ~~др.). Делал эскизы плакатов~~.		[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси), в семье Бенедикта Рафаиловича и Сарры Ицковны Телингатер.

	Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921).		К этому времени Бенедикт Рафаилович был профессиональным художником юмористических журналов, и, кроме того, высококвалифицированным мастером альфрейных работ, выполнявшим отделку интерьеров частных особняков и общественных зданий (театров, гостиниц, вокзалов). Он работал также художником-декоратором в тбилисском и бакинском театрах. Был автором рисунков первых советских денег в Азербайджане.

			Выходец из бедной местечковой семьи, с ранних лет он был вынужден зарабатывать себе на хлеб. Одновременно с этим упорно осваивал специальность художника-декоратора в Одесском художественном училище, а затем — в передвижной театральной труппе Гайдебурова. Именно благодаря таланту, упорству, мужеству и трудолюбию Бенедикт Рафаилович смог утвердить свой авторитет художника. Эти замечательные черты характера унаследовал его сын Моня. Сарра Ицковна никакой специальности не имела, а была домашней хозяйкой, матерью семейства. Кроме Соломона она родила Адольфа (1905) и Евгения (1918).Родители моего отца были верующими людьми, хотя строгой религиозностью не отличались. До переезда в Баку в 1910 г. в семье еще соблюдались традиции еврейского быта: отмечали национальные праздники, учили мальчиков разговаривать на идиш, водили в синагогу, знакомили с Талмудом.

			В 1913 г. Моню отдали учиться в одно из лучших учебных заведений Баку — Полноправную мужскую гимназию А.П. Емельянова, где он закончил пять классов, а затем один год учился в казенной гимназии. Далее Моня поступил в Бакинское политехническое училище, а оттуда почти сразу же был переведен на первый курс инженерно-строительного факультета Политехнического института. Но в институте Моня задержался всего на один год, поскольку перспектива стать строителем его совсем не привлекала. Зато с большим интересом он посещал воскресные курсы по рисованию, со временем все больше убеждаясь, что его призвание — быть художником.

			На его автопортрете тех лет — упорный, сосредоточенный юноша, решивший не отступать от поставленной цели. В это время он сблизился со своими сверстниками из Бакинского рабочего клуба, которые разыгрывали спектакли на сцене клуба.

			В 1919 организовал художественно-графическую студию БакКавРОста. Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921). В 1921 г. короткий период учебы в Москве закончился. «Вследствие крайнего истощения от систематического недоедания я был вынужден возвратиться в Баку», — писал он в автобиографии.

			В 1921-1925г.г. руководил художественной студией Дома коммунистического воспитания в Баку, работал в бакинских газетах ("Молодой рабочий", "Вестник профессионального движения" и др.). Делал эскизы плакатов.

			В 1923 г., после четырех лет активной комсомольской работы его приняли, в ряды бакинского комсомола. Сразу после этого он получил множество заданий от бакинского комитета комсомола: его назначили заместителем ответственного редактора газеты «Молодой рабочий», поручили руководить двумя комфракциями студентов Драматического техникума и художественного училища, а также политкружком на нефтяных промыслах в Шубанах.


			Он активно включился в комсомольскую жизнь города. По поручению Центрального Комитета Азербайджанского коммунистического союза молодежи (ЦК АНСМ) руководил состоявшей из беспризорников Художественной студией при Доме красной молодежи (так стал называться бывший Рабочий клуб). Студии было поручено делать рисунки для сатирического журнала «Комсомольский Крокодил» (КОК).

	Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).		Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).

			В 1924 г. вступил в незарегистрированный брак с Полиной Беккер, официальная регистрация которого состоялась через 33 года.



	Выполнил множество журнальных и книжных обложек; «сконструировал» более 600 книг, среди которых: «Комсомолия» А. И. Безыменского (1928), «Во весь голос» В. В. Маяковского (1931), «Двенадцать стульев» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова, «В. И. Ленин. Альбом фотографий и документов» (1939), «Василий Теркин» А. Т. Твардовского (1947), «Буря» И. Г. Эренбурга (1950), «Москва: планировка и застройка города. 1954–1957» (1958, альбом) и другие.		Выполнил множество журнальных и книжных обложек; «сконструировал» более 600 книг, среди которых: «Комсомолия» А. И. Безыменского (1928), «Во весь голос» В. В. Маяковского (1931), «Двенадцать стульев» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова, «В. И. Ленин. Альбом фотографий и документов» (1939), «Василий Теркин» А. Т. Твардовского (1947), «Буря» И. Г. Эренбурга (1950), «Москва: планировка и застройка города. 1954–1957» (1958, альбом) и другие.

I am в 00:25, 2 января 2018

2018-01-02T00:25:08Z

← Предыдущая версия		Версия от 00:25, 2 января 2018
Строка 3:		Строка 3:
	'''''1903 - 1969'''''		'''''1903 - 1969'''''

	[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси).		[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси). В 1919 организовал художественно-графическую студию БакКавРОста. В 1920 окончил Азербайджанские художественные мастерские Наркомпроса. В 1920-1921 учился во Вхутемасе в Москве у В. А. Фаворского. В 1921-1925 руководил художественной студией Дома коммунистического воспитания в Баку, работал в бакинских газетах ("Молодой рабочий", "Вестник профессионального движения" и др.). Делал эскизы плакатов.

	Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921).		Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921).

Sibor: /* Телингатер Соломон Бенедиктович - художник-оформитель, художник шрифта, иллюстратор */

2014-07-07T18:38:15Z

Телингатер Соломон Бенедиктович - художник-оформитель, художник шрифта, иллюстратор

← Предыдущая версия		Версия от 18:38, 7 июля 2014
Строка 3:		Строка 3:
	'''''1903 - 1969'''''		'''''1903 - 1969'''''

	[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси). Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921).		[[Файл:Телингатер 1934.jpg\|thumb\|left]]Соломон Телингатер родился 29 апреля (12 мая) 1903 г. в Тифлисе (Тбилиси).

			Учился изобразительному искусству сперва в художественных мастерских Наркомпроса в Баку (1919—1920), затем в в московском Вхутемасе (1920—1921).

	Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).		Сотрудничал в различных бакинских и московских издательствах («Новая Москва», «Земля и фабрика», Московское театральное издательство), газетах «Труд», «Молодой рабочий», «Юношеская правда», журнале «Искусство кино». В 1922 выпустил в Баку поэму «Двенадцать» А. А. Блока с собственными иллюстрациями. Создал плакат к выборам в бакинский Совет (1925).

	Выполнил множество журнальных и книжных обложек; «сконструировал» более 600 книг, среди которых: «Комсомолия» А. И. Безыменского (1928), «Во весь голос» В. В. Маяковского (1931), «Двенадцать стульев» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова, «В. И. Ленин. Альбом фотографий и документов» (1939), «Василий Теркин» А. Т. Твардовского (1947), «Буря» И. Г. Эренбурга (1950), «Москва: планировка и застройка города. 1954–1957» (1958, альбом) и другие.		Выполнил множество журнальных и книжных обложек; «сконструировал» более 600 книг, среди которых: «Комсомолия» А. И. Безыменского (1928), «Во весь голос» В. В. Маяковского (1931), «Двенадцать стульев» И. А. Ильфа и Е. П. Петрова, «В. И. Ленин. Альбом фотографий и документов» (1939), «Василий Теркин» А. Т. Твардовского (1947), «Буря» И. Г. Эренбурга (1950), «Москва: планировка и застройка города. 1954–1957» (1958, альбом) и другие.



	В конце 50-х — начале 60-х годов Соломон Бенедиктович Телингатер (1903-1969) оформлял журнал «Искусство кино» и заложил тот его визуальный модуль, которым пользовались художники и следующих поколений. Но публикация в этом номере историко-биографических материалов, собранных и откомментированных сыном Телингатера, — не только знак нашей благодарности. В них запечатлен определенный образ времени, увиденный сквозь призму конкретной жизни, которую прожил талантливый художник, классик полиграфического дизайна. Он воспринял глобальные идеи своего времени и в полной мере испытал его трагедию.		В конце 50-х — начале 60-х годов Соломон Бенедиктович Телингатер (1903-1969) оформлял журнал «Искусство кино» и заложил тот его визуальный модуль, которым пользовались художники и следующих поколений. Но публикация в этом номере историко-биографических материалов, собранных и откомментированных сыном Телингатера, — не только знак нашей благодарности. В них запечатлен определенный образ времени, увиденный сквозь призму конкретной жизни, которую прожил талантливый художник, классик полиграфического дизайна. Он воспринял глобальные идеи своего времени и в полной мере испытал его трагедию.
Строка 51:		Строка 51:

	Далее происходило следующее: «Арсений поднялся на деревянную вышку… Мне запомнились его чуть сутулая, немного кривоногая фигура, волосы, развевающиеся на ветру, вдохновенно поднятое лицо и широко расставленные руки с разноцветными морскими флажками. Руки его задвигались в разных направлениях… раздались один за другим распланированные по партитуре пароходные гудки, в которых ухо все же различало сочетания звуков знакомой мелодии „Интернационала“. Гремели орудийные и оружейные залпы, все собравшиеся с энтузиазмом пели революционный гимн. Многим замечательным людям того времени хотелось думать большими масштабами».		Далее происходило следующее: «Арсений поднялся на деревянную вышку… Мне запомнились его чуть сутулая, немного кривоногая фигура, волосы, развевающиеся на ветру, вдохновенно поднятое лицо и широко расставленные руки с разноцветными морскими флажками. Руки его задвигались в разных направлениях… раздались один за другим распланированные по партитуре пароходные гудки, в которых ухо все же различало сочетания звуков знакомой мелодии „Интернационала“. Гремели орудийные и оружейные залпы, все собравшиеся с энтузиазмом пели революционный гимн. Многим замечательным людям того времени хотелось думать большими масштабами».

			[[Файл:Tel.JPG\|700px\|center]]

	Воодушевленный общим подъемом Соломон Телингатер активно включился в комсомольскую жизнь Баку. По поручению Центрального Комитета Азербайджанского коммунистического союза молодежи (ЦК АКСМ) он руководил состоящей из беспризорников Художественной студией при Доме красной молодежи (так при советской власти стал называться бывший Рабочий клуб). Студии было поручено делать рисунки для сатирического журнала «Комсомольский Крокодил» (КОК), за которые Телингатеру платили небольшие деньги. На них худо-бедно и существовала студия. Хватало даже на то, чтобы в дешевом ресторане накормить беспризорников обедом и дать им немного денег на папиросы.		Воодушевленный общим подъемом Соломон Телингатер активно включился в комсомольскую жизнь Баку. По поручению Центрального Комитета Азербайджанского коммунистического союза молодежи (ЦК АКСМ) он руководил состоящей из беспризорников Художественной студией при Доме красной молодежи (так при советской власти стал называться бывший Рабочий клуб). Студии было поручено делать рисунки для сатирического журнала «Комсомольский Крокодил» (КОК), за которые Телингатеру платили небольшие деньги. На них худо-бедно и существовала студия. Хватало даже на то, чтобы в дешевом ресторане накормить беспризорников обедом и дать им немного денег на папиросы.

I am в 00:41, 26 мая 2012

2012-05-26T00:41:34Z

← Предыдущая версия		Версия от 00:41, 26 мая 2012
Строка 28:		Строка 28:
	Иначе к таким работам относился отец Мони — [[Телингатер Бенедикт Рафаилович - театральный художник, график, дизайнер\|Бенедикт Рафаилович Телингатер]], известный в Грузии и Азербайджане театральный художник, график, признанный специалист по художественной отделке интерьеров частных особняков и общественных зданий. Он был искренне возмущен, когда Моня и его младший брат Адольф с юношеским максимализмом заявили, что выполненные из гипса пухлые амурчики и изысканные орнаменты безнадежно устарели для нового коммунистического быта, а буржуйские особняки с подобными украшениями интерьеров будут либо разрушены, либо перестроены и отданы трудовому народу. После скандала Бенедикт Рафаилович выгнал сыновей из дому. Моне было шестнадцать лет, его брату — четырнадцать.		Иначе к таким работам относился отец Мони — [[Телингатер Бенедикт Рафаилович - театральный художник, график, дизайнер\|Бенедикт Рафаилович Телингатер]], известный в Грузии и Азербайджане театральный художник, график, признанный специалист по художественной отделке интерьеров частных особняков и общественных зданий. Он был искренне возмущен, когда Моня и его младший брат Адольф с юношеским максимализмом заявили, что выполненные из гипса пухлые амурчики и изысканные орнаменты безнадежно устарели для нового коммунистического быта, а буржуйские особняки с подобными украшениями интерьеров будут либо разрушены, либо перестроены и отданы трудовому народу. После скандала Бенедикт Рафаилович выгнал сыновей из дому. Моне было шестнадцать лет, его брату — четырнадцать.

	Юных художников поддержали комсомольцы [[Рабочего клуба]], товарищи по студии БакКавРОСТА — поэты и художники[[ С.Городецкий]], [[Д'Актиль]], [[Н.~~Качергин]]…~~ «В их жизненном укладе, — вспоминал Телингатер, — одежде, манере разговаривать было все то, что укладыва-лось в наше представление об интеллигентном, интеллектуальном человеке…» А вот что писал Соломон Бенедиктович о Велемире Хлебникове, также работавшем в студии и сочинявшем подписи под агитплакатами и политическими шаржами: «Его высокая фигура выпадала из общего плана, потому что внешний вид ее производил впечатление человека неустроенного, нечесаного, небрежно одетого, совершенно позабывшего о том, что у него есть внешность». Вместе со своими товарищами по студии Телингатер становится убежденным приверженцем нового пролетарского искусства -искусства масс.		Юных художников поддержали комсомольцы Рабочего клуба, товарищи по студии БакКавРОСТА — поэты и художники[[Городецкий Сергей - поэт\|С.Городецкий]], Д'Актиль, Н.Качергин… «В их жизненном укладе, — вспоминал Телингатер, — одежде, манере разговаривать было все то, что укладыва-лось в наше представление об интеллигентном, интеллектуальном человеке…» А вот что писал Соломон Бенедиктович о Велемире Хлебникове, также работавшем в студии и сочинявшем подписи под агитплакатами и политическими шаржами: «Его высокая фигура выпадала из общего плана, потому что внешний вид ее производил впечатление человека неустроенного, нечесаного, небрежно одетого, совершенно позабывшего о том, что у него есть внешность». Вместе со своими товарищами по студии Телингатер становится убежденным приверженцем нового пролетарского искусства -искусства масс.

	Праздничные улицы Баку, грузовики с гремящими оркестрами, первые трамваи украшали его броские плакаты с контрастно выделенными красными призывами: «Долой фашизм!», «Все на выборы БакСовета!» В киосках и магазинах покупателей привлекали газеты, журналы, книги с его экспрессивными сатирическими рисунками. Тогда же, в 1919 году, вскоре после появления в городе первого кинематографа, он нарисовал и отпечатал афиши с рекламой немых фильмов, а позже удостоился чести выполнить марку (эмблему) АФКУ (Азербайджанского фотокиноуправления). Свои работы Телингатер подписывал коротко: «Моня» или «Моня-комсомолец».		Праздничные улицы Баку, грузовики с гремящими оркестрами, первые трамваи украшали его броские плакаты с контрастно выделенными красными призывами: «Долой фашизм!», «Все на выборы БакСовета!» В киосках и магазинах покупателей привлекали газеты, журналы, книги с его экспрессивными сатирическими рисунками. Тогда же, в 1919 году, вскоре после появления в городе первого кинематографа, он нарисовал и отпечатал афиши с рекламой немых фильмов, а позже удостоился чести выполнить марку (эмблему) АФКУ (Азербайджанского фотокиноуправления). Свои работы Телингатер подписывал коротко: «Моня» или «Моня-комсомолец».
Строка 52:		Строка 52:
	Далее происходило следующее: «Арсений поднялся на деревянную вышку… Мне запомнились его чуть сутулая, немного кривоногая фигура, волосы, развевающиеся на ветру, вдохновенно поднятое лицо и широко расставленные руки с разноцветными морскими флажками. Руки его задвигались в разных направлениях… раздались один за другим распланированные по партитуре пароходные гудки, в которых ухо все же различало сочетания звуков знакомой мелодии „Интернационала“. Гремели орудийные и оружейные залпы, все собравшиеся с энтузиазмом пели революционный гимн. Многим замечательным людям того времени хотелось думать большими масштабами».		Далее происходило следующее: «Арсений поднялся на деревянную вышку… Мне запомнились его чуть сутулая, немного кривоногая фигура, волосы, развевающиеся на ветру, вдохновенно поднятое лицо и широко расставленные руки с разноцветными морскими флажками. Руки его задвигались в разных направлениях… раздались один за другим распланированные по партитуре пароходные гудки, в которых ухо все же различало сочетания звуков знакомой мелодии „Интернационала“. Гремели орудийные и оружейные залпы, все собравшиеся с энтузиазмом пели революционный гимн. Многим замечательным людям того времени хотелось думать большими масштабами».

	Воодушевленный общим подъемом Соломон Телингатер активно включился в комсомольскую жизнь Баку. По поручению Центрального Комитета Азербайджанского коммунистического союза молодежи (ЦК АКСМ) он руководил состоящей из беспризорников Художественной студией при [[Доме красной молодежи]] (так при советской власти стал называться бывший Рабочий клуб). Студии было поручено делать рисунки для сатирического журнала [[«Комсомольский Крокодил»]] (КОК), за которые Телингатеру платили небольшие деньги. На них худо-бедно и существовала студия. Хватало даже на то, чтобы в дешевом ресторане накормить беспризорников обедом и дать им немного денег на папиросы.		Воодушевленный общим подъемом Соломон Телингатер активно включился в комсомольскую жизнь Баку. По поручению Центрального Комитета Азербайджанского коммунистического союза молодежи (ЦК АКСМ) он руководил состоящей из беспризорников Художественной студией при Доме красной молодежи (так при советской власти стал называться бывший Рабочий клуб). Студии было поручено делать рисунки для сатирического журнала «Комсомольский Крокодил» (КОК), за которые Телингатеру платили небольшие деньги. На них худо-бедно и существовала студия. Хватало даже на то, чтобы в дешевом ресторане накормить беспризорников обедом и дать им немного денег на папиросы.

	Ученики Мони-комсомольца сыграли особую роль в его жизни. Как-то в Дом красной молодежи зашла семнадцатилетняя комсомолка [[Полина Беккер]]. Стройная, с озорными глазами, в яркой красной косынке, она сразу привлекла внимание. Ее попросили зайти попозировать. Полина отказалась, но ребята без уговоров и церемоний связали ее и силой затащили в студию. К счастью, появился руководитель студии Моня Телингатер, который немедленно освободил ее, успокоил и проводил домой.		Ученики Мони-комсомольца сыграли особую роль в его жизни. Как-то в Дом красной молодежи зашла семнадцатилетняя комсомолка Полина Беккер. Стройная, с озорными глазами, в яркой красной косынке, она сразу привлекла внимание. Ее попросили зайти попозировать. Полина отказалась, но ребята без уговоров и церемоний связали ее и силой затащили в студию. К счастью, появился руководитель студии Моня Телингатер, который немедленно освободил ее, успокоил и проводил домой.

	Полина оценила благородный поступок молодого человека и после нескольких встреч с ним и его братом Долей согласилась иногда приходить в студию. Через некоторое время, когда Полина познакомила Моню со своей мамой Фейгой Яковлевной, та неожиданно воскликнула: «Такой хороший мальчик! Покажи мне этих родителей, которые такого мальчика выбрасывают на улицу!» «Мы стали встречаться, потому что мне было интересно с ним, — вспоминала моя мать. Моня ходил очень важный, с портфелем… Он был в толстовке, с бантом, аккуратный, брюки бутылочкой и приносил мне не цветы — помидоры, редиску». В 1924 году Соломон и Полина поженились.		Полина оценила благородный поступок молодого человека и после нескольких встреч с ним и его братом Долей согласилась иногда приходить в студию. Через некоторое время, когда Полина познакомила Моню со своей мамой Фейгой Яковлевной, та неожиданно воскликнула: «Такой хороший мальчик! Покажи мне этих родителей, которые такого мальчика выбрасывают на улицу!» «Мы стали встречаться, потому что мне было интересно с ним, — вспоминала моя мать. Моня ходил очень важный, с портфелем… Он был в толстовке, с бантом, аккуратный, брюки бутылочкой и приносил мне не цветы — помидоры, редиску». В 1924 году Соломон и Полина поженились.

	Из воспоминаний Полины Григорьевны: «Однажды в книжном киоске на [[Бакинском вокзале]] Моня увидел книгу В.В.Маяковского «Для голоса», графически оформленную Л.М.Лисицким, и прыгал по платформе от радости, восхищаясь: «Поля! Посмотри какие рисунки! Как выразительно! Я никогда такого не видел!» Впервые встретившись с работой одного из основоположников русского авангарда, он почувствовал в нем новатора и единомышленника. И под влиянием Лисицкого начал смело экспериментировать в типографии, добиваясь выразительности изображений из наборных элементов типографской кассы. Позднее Л.М. Лисицкий отметил: «Самое молодое поколение наших художников — оформителей книги вышло прямо из типографии. Это было решающим фактором в их дальнейшем творчестве. Таковы Телингатер, Елкин… и другие».		Из воспоминаний Полины Григорьевны: «Однажды в книжном киоске на Бакинском вокзале Моня увидел книгу В.В.Маяковского «Для голоса», графически оформленную Л.М.Лисицким, и прыгал по платформе от радости, восхищаясь: «Поля! Посмотри какие рисунки! Как выразительно! Я никогда такого не видел!» Впервые встретившись с работой одного из основоположников русского авангарда, он почувствовал в нем новатора и единомышленника. И под влиянием Лисицкого начал смело экспериментировать в типографии, добиваясь выразительности изображений из наборных элементов типографской кассы. Позднее Л.М. Лисицкий отметил: «Самое молодое поколение наших художников — оформителей книги вышло прямо из типографии. Это было решающим фактором в их дальнейшем творчестве. Таковы Телингатер, Елкин… и другие».

	В конце 1925 года один из работников МК ВЛКСМ вызвал Соломона Телингатера в столицу для работы в издательстве «Новая Москва». Художники издательства встретили новичка настороженно. Один из них, увидев его рисунки, недовольно проворчал: «Приехал какой-то Аллигатор, который всех нас съест». Но «аллигатор» оказался миролюбивым.		В конце 1925 года один из работников МК ВЛКСМ вызвал Соломона Телингатера в столицу для работы в издательстве «Новая Москва». Художники издательства встретили новичка настороженно. Один из них, увидев его рисунки, недовольно проворчал: «Приехал какой-то Аллигатор, который всех нас съест». Но «аллигатор» оказался миролюбивым.