Материал из OurBaku
Перейти к: навигация, поиск
 
(не показано 20 промежуточных версий 2 участников)
Строка 1: Строка 1:
[[Category:Музыка]][[Категория:В работе (5)]]
 
 
 
==Джаз в Баку==
 
==Джаз в Баку==
  
В газете «Бакрабочий» за 20 июня 1922 года была опубликована афиша театра CHAT SAVAGE (Дикая кошка), который располагался на Молоканской 18. Афиша предлагала бакинцам вечерний спектакль, где будет исполняться «негитосский скетч» - "Чёрная Бетси".
+
<big>'''''Статья в работе'''''</big>
 +
 
 +
Зародившись в конце ХIХ – начале ХХ веков  в США это музыкальное направление, безымянное поначалу, получило свое название – джаз -  только в 1915гот  одной из газет Лос-Анжелеса.
 +
Оркестр Тома Брауна, выступавший в Чикаго, решил назвать себя этим именем. Его подхватили другие исполнительские коллективы,  став «джаз-оркестрами», «джаз-ансамблями» и «джаз-бандами».<ref>Н.Ямской «Весь тот джаз»  в газете  [http://www.sovsekretno.ru/magazines/article/1790  «Совершенно секретно»]</ref>
 +
 
 +
 
 +
16 октября 1923 нотный магазин Наркомпроса в «Бакрабочем»<ref>Эти и некоторые другие сведения о  развитии джазового искусства в Баку базируются на статьях  музыковеда  Фаризы  Бабаевой , дочери знаменитого джазиста Рафика Бабаева</ref>  дал объявление: <br>
 +
: «ПОСЛЕДНИЕ НОВИНКИ МОСКВЫ, БЕРЛИНА, ПЕТЕРБУРГА, ПАРИЖА! Везде поют и играют: Фокстроты, Танго, Ту-стэпы, Он-степы, Романсы, Оперетты и пр.»
 +
 +
Действительно, Баку начала  ХХ века  пел, танцевал, играл и был открыт к тому, чтобы услышать и принять новую музыку и новых гастролёров.<br>
  
Можно предположить, что 1922 г. стал для Баку годом проникновения «черноты» –  негритянских ритмов, мелодий и танцев. Именно тогда в цирке гастролируют американские "мраморные люди", танцуют танец модерн, в кинотеатре «Эдиссон» показывается первый американский боевик «Тайны Нью-Йорка»; помимо театра CHAT SAVAGE, который удивляет бакинскую публику заграничными "новинками", открывается и новое кабаре "Чёртова перечница" с явно непролетарским настроем.<br>  
+
В газете «Бакрабочий» за 20 июня 1922 года была опубликована афиша театра CHAT SAVAGE (Дикая кошка), который располагался  на  Молоканской 18.  Афиша предлагала бакинцам  вечерний спектакль, где будет исполняться «негитосский скетч» - "Чёрная Бетси".<br>
 +
Можно предположить, что 1922 г. стал для Баку годом проникновения «черноты» –  негритянских ритмов, мелодий и танцев. <br>
 +
Именно тогда в цирке гастролируют американские "мраморные люди", танцуют танец модерн, в кинотеатре «Эдисон» показывается первый американский боевик «Тайны Нью-Йорка»; помимо театра CHAT SAVAGE, который удивляет бакинскую публику заграничными "новинками", открывается и новое кабаре "Чёртова перечница" .<br>
 +
<br>
 
Про «Перечницу» 15 августа 1922 г. в «Бакрабочем» сочиняют стишок:
 
Про «Перечницу» 15 августа 1922 г. в «Бакрабочем» сочиняют стишок:
 
<blockquote>
 
<blockquote>
Строка 17: Строка 27:
 
всех чертей послать к чертям.
 
всех чертей послать к чертям.
 
</blockquote>
 
</blockquote>
 +
<br>
 +
С «чертями» действительно, боролись, и об этом можно было судить по тому, как быстро исчезали скетчи из концертных репертуаров. Но американская музыка продолжала приходить вместе с кино.
  
С «чертями» действительно, боролись, и об этом можно было судить по тому, как быстро исчезали скетчи из концертных репертуаров. Но американская музыка продолжала приходить вместе с кино. К началу 20-х годов в Баку функционировало 9 кинотеатров, которые наперебой показывали американские фильмы – популярность их была невероятна среди Бакинской публики. Именно в это время молодёжь увлекается фокстротами, уан-степами, ту-степами.
+
К началу 20-х годов в Баку функционировало 9 кинотеатров, которые наперебой показывали американские фильмы – популярность их была невероятна среди Бакинской публики. Именно в это время молодёжь увлекается фокстротами, уан-степами, ту-степами. <br>
 +
В «Бакрабочем»  за  27 декабря 1922 года  было опубликовано  объявление о приёме на курсы «современных салонных танцев – уанстеп, фокстрот и т.д.» в театре Агит-Сатиры.  <br>
 +
И хотя первое упоминание об этих танцах в Бакинской периодике встречается только в 1922 году, существуют доказательства того, что эта  музыка была известна здесь гораздо раньше.
  
В «Бакрабочем» за 27 декабря 1922 года  можно встретить объявление о приёме на курсы «современных салонных танцев – уанстеп, фокстрот и т.д.» в театре Агит-Сатир.  
+
В июле 1927 года в Баку с успехом выступила негритянская певица Коретти Арле-Тиц, певшая в знаменитом  секстете "Джазовые короли" Фрэнка Уитерса с Сиднеем Беше, во время их гастролей в СССР.  Однако, ее музыка преподносилась как «негритянская», а  не «джазовая».  
  
И хотя первое упоминание об этих танцах в Бакинской периодике встречается только в 1922 году, существуют доказательства того, что музыка эта была известна здесь гораздо раньше.<br>
+
Первый в Баку джазовый оркестр был создан в конце 1920-х годов. Под руководством Михаила Рольникова  этот  оркестр играл в ресторанах гостиниц " (Старый) Интурист" и "Старая Европа"Просуществовал оркестр до середины 1950-х годов<ref>По воспоминаниям внука М. Рольникова</ref>.
Так в архивах своей бабушки, коренной бакинки Лейлы Ахундовой, я обнаружила ноты «Ту-стэп» датированные 1911 годом ("изданiе С.Я.Ямборъ Grand-Prix Римъ"), напечатанные в Москве. Удивление от первой встречи с этими нотами быстро прошло после того, как я стала вчитываться в Бакинскую периодику начала прошлого века, когда стало очевидным, что сюда совершались колоссальные торговые поставки из России и многих стран Европы, в том числе и музыкальной продукции.   
+
  
Уже в 1907 году в газете «Каспий» была помещена реклама «Акционерного общества граммофонъ..» предлагающая бакинцам свой ассортимент «в репертуаре которого 20.000 пластинок на 70 языках мира». Начиная с того же времени  постоянно встречаются заметки о магазинах нот и музыкальных инструментов. А вот как рекламировал себя нотный магазин Наркомпроса в «Бакрабочем» 16 октября 1923: «ПОСЛЕДНИЕ НОВИНКИ МОСКВЫ, БЕРЛИНА, ПЕТЕРБУРГА, ПАРИЖА! Везде поют и играют: Фокстроты, Танго, Ту-стэпы, Он-степы, Романсы, Оперетты и пр.»
+
<gallery widths="200" heights="200">
+
Файл:Orkestr-Rolnikov-1929.jpg
Действительно, Баку начала прошлого века пел, танцевал, играл и был открыт к тому, чтобы услышать и принять новую музыку и новых гастролёров.<br>  
+
Файл:Orkestr-Rolnikov-2.jpg
В июле 1927 года здесь с успехом выступает негритянская певица Коретти Арле-Тиц. Та самая, что пела в нашумевшем секстете "Джазовые короли" Фрэнка Уитерса с Сиднеем Беше, во время их гастролей в СССР. Однако, музыка, исполняемая  Арле-Тиц,  преподносилась как «негритянская», но не «джазовая».  
+
Файл:Orkestr-Rolnikov-3.jpg
 +
</gallery>
 +
''Оркестр под управлением М.М. Рольникова (контрабас), Баку, 1929г.''
  
Большая неоднозначность кружилась вокруг термина «джаз», о чём можно было судить и по выдержке из Московского журнала  «Музыкальная культура» (№1, стр. 45), присланного в Бакинскую библиотеку в 1924 году, где в статье «О реакционном и прогрессивном в музыке» вдруг появляется фраза: «Неожиданный успех «опростившегося» Гогена и негритянские ритмы джаз-банда – явления одного порядка, хотя и разной художественной ценности».<br>
 
Большая Неоднозначность, так старательно избегающая «чертовщины», наверняка усматривала в «джазе» больше реакционного, чем прогрессивного, за что и удерживала этот термин от широкой печати  до самого конца 20-х годов.<br>
 
Занавес для «джаза» открылся с приездом оркестров «теа-джаза» (театрализованного джаза) В. Ренского и В.Утёсова. Именно гастроли «теа-джазов» в Баку летом 1930 года и проложили тропу  джазменам 30-х, 40-х, 50-х… по ней и сейчас съезжаются на джазовый огонёк музыканты со всего мира.
 
  
Так и вершилась история джаза здесь, так он и пришёл в Баку , - закончила бы я эту статью, не попадись мне на глаза книга замечательного исследователя-музыковеда Фиридуна Шушинского «Народные певцы и музыканты Азербайджана». Для своей книги он собирал материалы, исторические хроники в разных странах на протяжении 20-ти лет. И среди этого уникального собрания я вдруг обнаружила  парадоксальное свидетельство того, как «джаз» вышел из Баку… в 20-х годах прошлого века!
+
Азербайджанский джаз берет свое начало в 30-х годах прошлого века - когда совсем еще молодой пианист [http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/55/55/lang,ru Тофик Кулиев] стал работать в оркестре Александра Цфасмана.<br>
  
ГАСТРОЛИ ВОСТОЧНОГО ДЖАЗ-БАНДА - именно так объявляли афиши Москвы и Ленинграда в мае 1926 года первый на Кавказе «Восточный народный симфонический оркестр» созданный в Баку. Повторюсь ещё раз: это было время большой неоднозначности вокруг термина «джаз». Это было время, когда «психология европейца становилась всё более восприимчивой к культуре внеевропейских народов», - писала В.Конен в «Рождении джаза»,- время, когда «мир повернулся к Востоку» и благодаря этому оказался «способным услышать блюзы и проникнуть в их содержание».<ref>[http://kultura.az/articles.php?item_id=20080616010459052&sec_id=16 Статья Рауфа ФАРХАДОВА "Вся правда о джаз-мугаме?"]</ref>
+
Во время работы у Цфасмана в душе Тофика Кулиева зародилась мечта о создании национального джаз-оркестра. <br>
 +
Загоревшись этой мыслью, он временно оставляет учебу в Московской консерватории и возвращается в Баку. Здесь он  вместе с другим корифеем азербайджанской музыки - маэстро Ниязи при содействии известного писателя и общественного деятеля Мирзы Ибрагимова, который в то время занимал пост начальника Управления по делам искусства при Совете народных комиссаров республики,  создает первый в Азербайджане национальный джаз-оркестр.<br>
 +
Оркестр, созданный им, отличался культурой исполнения, профессионализмом и великолепной джазовой игрой.<br>
 +
Многие музыканты этого оркестра впоследствии играли в различных джазовых коллективах Советского Союза - трубач Исмаил Келентеров, который вначале стал солистом оркестра Бориса Ренского, а затем музыкальным руководителем первого мюзик-холла в Советском Союзе, саксофонисты Парвиз Рустамбеков и [[Ахмедов Тофик - Человек и Музыкант|Тофик Ахмедов]] и другие.<br>  
 +
К сожалению, существование этого оркестра было кратковременным.<br>  
 +
Началась вторая мировая война. Весь оркестр стал оркестром 402-й Закавказской стрелковой дивизии. Его музыканты получили особое признание и благодарность за поднятие боевого духа у военнослужащих в это трудное для всех время.
  
 +
В оркестре Тофика  Кулиева в 1940 году взошла новая звезда азербайджанского джаза - саксофонист [[Рустамбеков Парвиз (Пиро) – джазовый музыкант, репрессирован|Парвиз Рустамбеков]]. <br>
  
Азербайджанский джаз берет свое начало в 30-х годах прошлого века - когда совсем еще молодой пианист Тофик Кулиев стал работать в оркестре Александра Цфасмана.<br>
+
[[Файл:Parviz Rustambekov-Altaj Musaev.jpg|300px|center]]
 +
::::''Парвиз Рустамбеков и Алтай Мусаев''
  
В 1940-е годы по инициативе Узеира Гаджибекова группу молодых способных музыкантов направляют на учебу в Московскую консерваторию имени П.Чайковского, в том числе Кара Караева, Ниязи, Дж.Гаджиева, Тофика Кулиева и Закира Багирова. Во время экзамена на дирижерский факультет Тофик Кулиев привлек внимание своей игрой на пианино одного из создателей современной пианистической школы Генриха Нейгауза, который пригласил его в свой класс, где учились такие великие в будущем пианисты, как Святослав Рихтер и Эмиль Гилельс.
+
В 1944 году, во время гастролей в Баку, его заметил Эдди Рознер и пригласил в свой оркестр. Всего два года в столице - и Пиро, как его называли в Баку, вынужден был вернуться обратно. Причиной тому явились его контакты с американцами:  восхищенные игрой Пярвиза, они пригласили его в Штаты. И Пярвиз вынужден был вернуться в Баку.<br>
 +
Именно он и создал первый джазовый оркестр, который играл в кинотеатре перед сеансами.  В 1949 году  его уволили с работы с формулировкой "За преклонение перед Западом", в мае того же года он был арестован  "как антисоветская и проамерикански настроенная личность",  а  в декабре  1949 года  его  уже не было в живых…
  
В то время Тофик Кулиев начинает увлекаться джазовой музыкой. Однажды в классе он с одним студентом играл свою джазовую фантазию.<br>
+
Однако  традиция, заложенная Пиро,  продолжала жить и после его смерти. Бакинцы ходили в кинотеатры задолго до начала сеанса - только для того, чтобы вживую послушать джаз и пообщаться с музыкантами.  В те времена бакинских джазменов знал весь город, а их популярность соперничала с популярностью кинозвезд.
Вот как вспоминал эту историю сам Тофик Алекперович:
+
 
<blockquote>
+
Конец 1950-ых – 1960-ые годы -  остались в истории бакинского джаза, как годы подъема  и  создания  целого ряда джазовых коллективов. <br>
"Вдруг в класс вошел Генрих Густавович с нахмуренным лицом и назначил мне в четверг зайти в его класс. Придя в назначенное время, я ждал нагоняя, здесь уже находились все его студенты. Он велел мне при всех сыграть мою джазовую фантазию. Оказывается, она ему понравилась".
+
«Центром  джазовой жизни были студенческие вечера в АЗИИ, на которых собирался весь цвет бакинского джаза.  Каждый год  в один из весенних вечеров в актовом зале Азербайджанского интститута нефти и химии выступали джазовые коллективы Баку... Преимущественно играли свинг, диксиленд ... <br>
</blockquote>
+
Мелодия из знаменитого американского фильма «Серенада Солнечной долины» была гимном азербайджанских  джазменов. Каждый концерт начинался и заканчивался произведениями Гленна Миллера...» <ref>[http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/144/55/lang,ru  сайт интернет-журнала jazzdunyasi.jazz.az]</ref>
 +
 
 +
Бакинский джаз продолжал жить в фойе бакинских кинотеатров – «Низами», «Араз», «Азербайджан» и др.  Перед началом киносеансов оркестры играли джаз для зрителей, которые могли не только слушать полюбившуюся музыку, но и танцевать под нее.
  
Когда их направляли на учебу в Москву, то предполагалось, что Наркомпросс ежемесячно будет высылать им степендии. Но через несколько месяцев деньги из Баку перестали поступать, и студентам пришлось думать, как заработать на жизнь. И тут Тофику Алекперовичу помогло его умение играть на пианино.<br> В то время в Москве бурно развивалась музыкально-театральная жизнь. При модной гостинице "Националь" было кафе, где Тофик играл в небольшом оркестре. Это кафе было своеобразным вечерним клубом музыкантов, актеров, поэтов и художников. Тофик, играя на пианино, привлекал внимание исполнением своих сольных номеров, вклинивал в них азербайджанские национальные мелодии, что очень нравилось посетителям.<br>
 
Однажды туда зашел известный в то время джазовый пианист, руководитель Всесоюзного джаз-оркестра Александр Цфасман, который сразу же оценил талант Тофика Кулиева и пригласил молодого музыканта в свой оркестр, что считалось очень престижным предложением.
 
 
<blockquote>
 
<blockquote>
"Обычно, когда мы записывали на пластинку, я играл с оркестром всю аккомпанирующую часть. А сольные эпизоды играл сам Цфасман. Но я хорошо запомнил все, его соло. Как-то он опоздал на запись, тогда я спокойно сыграл за него сольный фрагмент. Когда он прибежал в студию и прослушал запись, то радостно обнял меня и сказал, что отныне все сольные фрагменты буду играть я", - рассказывал Т.Кулиев.<ref>[http://www.anl.az/down/medeniyyet2007/noyabr/medeniyyet2007_noyabr_608.htm  Шариф А. Песни моего поколения]</ref></blockquote>
+
Создателем и руководителем оркестра при '''кинотеатре «Вэтэн»''', в пятидесятые годы, был известный композитор Рауф Гаджиев.
  
Во время работы у Цфасмана в душе Тофика Кулиева зародилась мечта о создании национального джаз-оркестра. Загоревшись этой мыслью, он временно оставляет учебу в Москве и возвращается в Баку. Здесь он при содействии известного писателя и общественного деятеля Мирзы Ибрагимова, который в то время занимал пост начальника Управления по делам искусства при Совете народных комиссаров республики, создает первый в Азербайджане национальный джаз-оркестр.<br>
+
В составе оркестра в различные годы работали :
 +
*Миша Макаров (аккордеон)
 +
*[[Владимиров Владимир Евгеньевич (Вова) – джазовый музыкант, пианист|Вова Владимиров]] (пиано)
 +
*Эмин Мамедов (аккордеон), сын Бюль-Бюля от первого брака
 +
*Ильяс Гусейнов (контрабас)
 +
*Абик Арнопольский (скрипка)
 +
*Юрий Пинсон (ударные, ксилофон).  
 +
Объявляя солистов, Абик Арнопольский обычно хохмил : «Товарищи, прошу не путать : это ксилофон, указывая на инструмент, а это – Пинсон!»
 +
*Валя Багирян (ударные)
 +
*Володя Мадатов (труба)
 +
*Сурен Хачиян (сакс-альт, кларнет)
 +
*Валя Венецианов (сакс-альт, кларнет)
 +
*Володя Брюханов (сакс-баритон)
  
Оркестр, созданный им, значительно отличался культурой исполнения, профессионализмом и великолепной джазовой игрой. Многие музыканты этого оркестра впоследствии играли в различных джазовых коллективах Советского Союза. Трубач Исмаил Келентеров, который вначале стал солистом оркестра Бориса Ренского, а затем музыкальным руководителем первого мюзик-холла в Советском Союзе, саксофонисты Парвиз Рустамбеков и Тофик Ахмедов и другие - все они воспитанники школы джаза Тофика Кулиева.
+
Вокал:
 +
*Григорий Васючков,  
 +
*Наджиба-ханум
 +
*Римма Симонян.  
 +
*в шестидесятые годы - Толик.
  
К сожалению, существование этого оркестра было кратковременным. Прошло не так много времени, как самая страшная трагедия ХХ столетия обрушилась с разрушительной силой.
+
В 1956 году многие оркестранты перешли на работу в Госджаз и Азгосфилармонию.
Началась вторая мировая война, во время которой раскрылись самые лучшие качества музыкантов, их преданность Родине, бесстрашие и отвага. Весь оркестр как один был на фронте и стал оркестром 402-й Закавказской стрелковой дивизии. Музыканты оркестра получили особое признание и благодарность за поднятие боевого духа у военнослужащих в это трудное для всех время.
+
  
В оркестре Тофик Кулиева в 1940 году взошла новая звезда азербайджанского джаза - саксофонист Пярвиз Рустамбеков. В 1944 году, во время гастролей в Баку, его заметил Эдди Рознер и пригласил в свой оркестр. Всего два года в столице - и Пиро, как его называли в Баку, вынужден был вернуться обратно. Причиной тому явились его контакты с американцами: восхищенные игрой Пярвиза, они пригласили его в Штаты. И Пярвиз вынужден был вернуться в Баку.<br>
+
Из оркестрантов '''кинотеатра «Азербайджан»''' помню:
Именно он и создал первый джазовый оркестр, который играл в кинотеатре перед сеансами. Судьба отпустила Пярвизу слишком мало: в 1949 году он его уволили с работы с формулировкой "За преклонение перед Западом", в мае того же года он был арестован "как антисоветская и проамерикански настроенная личность", а уже в декабре того же, 1949 года, его не было в живых…
+
*братьев Кабаковых (скрипка и альт) и
 +
*отличного аккордеониста Мурада.
 +
Из вокалистов –
 +
*[[Евгению Дэвис]], ранее работала в оркестре кинотеатра «Низами».  
 +
Из «Азербайджана» Дэвис перешла на работу в Азгосфилармонию, где солировала в составе оркестра известных музыкантов:  
 +
*Миша Макаров (аккордеон),  
 +
*Лёня Лубенский (ударные),
 +
*Ильяс Гусейнов (контрабас),
 +
*[[Новрузов Мехти Балаевич -музыкант, джазист, кларнетист, саксофонист|Мехти Новрузов]] (сакс-альт, кларнет)
  
Но традиция, заложенная Пиро, продолжала жить и после его смерти. Бакинцы ходили в кинотеатры задолго до начала сеанса - только для того, чтобы вживую послушать джаз и пообщаться с музыкантами. В те времена бакинских джазменов знал весь город, а их популярность соперничала с популярностью кинозвезд.<ref>См. статью "[[Бакинские джазмены 1950ых - 1970ых г.г.]]"</ref>
+
В шестидесятые годы в оркестр кинотеатра «Азербайджан» пришла солистка Джемма.
 +
В эти же годы недолго работала в кинотеатрах "Низами" и "Вэтэн" вокалистка Натаван Шейхова, жена сакс-тенориста Рафика (Кяблей).<ref>По воспоминаниям старого бакинца Александра Аванесова, умершего в 2011г.</ref></blockquote>
  
Весь бывший Союз хорошо знал вокальный квартет "Гая", в котором собрались молодые ребята, впитавшие джаз с младых ногтей.  
+
[[Файл:Jazz-kino Nizami.jpg|400px|center]]
 +
::::''Перед сеансом в кинотеатре "Низами" - певица Девис''.
  
Но известность азербайджанского джаза связана в первую очередь с именами выдающихся музыкантов Рафика Бабаева и Вагифа Мустафазаде.<br>
+
Первый фестиваль "Золотая осень" состоялся в Баку в 1967 году в Зеленом театре, на котором выступали квартет Рафика Бабаева, сборный оркестр кинотеатров и группа Арзу Гусейнова.  
Именно эти двое и были участниками знаменитого Таллиннского фестиваля 1967 года - и их творчество было очень высоко оценено в первую очередь джазовыми критиками, среди которых был и знаменитый ведущий передач "Час джаза" "вражеской" радиостанции "Голос Америки" Уиллис Коновер. "Восток - дело тонкое" - именно колорит Востока в музыке бакинцев и поразил ценителей джаза.<br>
+
Среди эстрадных коллективов победа была присуждена легендарной группе "Цвет".
 +
О "Золотой осени" 1967г. читайте статью [http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/144/55/lang,ru "NEW ORLEAN НА КАСПИИ"]
  
<blockquote>
+
В 1968 г. фестиваль джаза проходил во Дворце  ручных игр на бульваре. На этом фестивале в дополнение к коллективам прошлого года выступило трио Вагифа Мустафазаде с Т. Джафаровым и Н. Адиляровым. Приехали и музыканты из других городов СССР.
Джаз – это ощущение мира. И если в тебе этого нет, то ты сыграешь грамотно и технично – но музыка твоя окажется пресной и невкусной. И всё потому, что это будет музыка без корней - как диетическое меню, придуманное докторами.
+
Корни нашего джаза, его мироощущение и свобода уходят в глубину веков, в мугам. В рамках математически выверенной структуры – невероятно красивые и свободные импровизации. Вам это ничего не напоминает? Ведь в джазе всё точно так же – в первую очередь надо уметь проявить себя в рамках джазовых стандартов и тем самым показать умение глубоко проникнуть в суть того, что делаешь. Доказать, что твоё мироощущение интересно для слушателя.<ref>из ст. Ровшана Сананоглу "Импровизация на заданную тему" ("Известия", 29.09.2005)
+
</ref></blockquote>
+
  
Это был 1967 год - именно в это время и начинались первые эксперименты в области слияния западной музыкальной культуры с восточной, начатые великими Иегуди Менухином и Рави Шанкаром. Но в джазе одни из первых примеров сочетания Востока и Запада были продемонстрированы Вагифом и Рафиком Бабаевым именно в Таллинне, в 1967 году - почти одновременно с Джоном Колтрейном.
+
В 1969г. в «Зеленом театре» прошел 3-й фестиваль джазовой и рок-музыки, на котором выступали музыканты не только из Баку (группы Вагифа Мустафазаде, Рафика Бабаева, квартет «Гая» и др), но и из других республик (группа "МЕНУЭТ" из Прибалтики).  Именно этот фестиваль принес большую известность бакинским музыкантам, после него их стали часто приглашать на гастроли в др. города СССР.
  
Они были разными - Рафик и Вагиф. Если музыка в исполнении Рафика Бабаева была ближе к европейской - но была окрашена цветами азербайджанских гармоний, то музыка Вагифа брала начало в корнях - в мугаме.<br>
+
Джазовая жизнь стала из фойе кинотеатров перемещаться в ресторанные залы. Самым фешенебельным тогда считался ресторан «Дружба» в парке им. Кирова, в котором выступал оркестр под  управлением Владимира Владимирова. <br>
Они были одинаковыми - безмерно талантливыми и требовательными к себе… И оба одинаково безвременно ушли из жизни: Рафик Бабаев погиб в результате теракта в бакинском метро 19 марта 1994 года, а Вагиф в возрасте 39 лет умер практически на сцене, от инфаркта.  
+
: Об этом ресторане знали музыканты из разных стран, которые давали концерты в Баку. После выступления они часто ехали в "Дружбу". И нередко там проходили, так сказать, стихийные джем-сейшны<ref>[http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/144/55/lang,ru  сайт интернет-журнала jazzdunyasi.jazz.az] </ref>
  
 +
[[Файл:Orkestr-restoran Druzhba.jpg|350px|center]]
 +
::::''Оркестр ресторана "Дружба" (1962)''
  
 +
Однако  известность азербайджанского джаза связана в первую очередь с именами выдающихся музыкантов [[Бабаев Рафик - музыкант, композитор|Рафика Бабаева]] и [http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/54/55/lang,ru Вагифа Мустафазаде].<br>
 +
Именно эти двое и были участниками знаменитого Таллиннского фестиваля 1967 года - и их творчество было очень высоко оценено в первую очередь джазовыми критиками, среди которых был и знаменитый ведущий передач  "Час джаза" "вражеской"  радиостанции "Голос Америки"  Уиллис Коновер.  "Восток - дело тонкое" - именно колорит Востока в музыке бакинцев и поразил ценителей джаза<ref> из ст. Ровшана Сананоглу "Импровизация на заданную тему" ("Известия", 29.09.2005) </ref>.
  
  
По материалам статьей ''Фаризы Бабаевой'' и ''Ровшана Сананоглу''
+
"Фестиваль 1969 года дал мощный толчок развитию бакинской эстрады и джаза и вывел на сцену целую плеяду талантливых коллективов и музыкантов, обогативших многие музыкальные коллективы бывшего СССР. Тогда инициатором проведения этих музыкальных праздников был Бакинский горком комсомола.
 +
В начале 70-х годов традиции фестиваля были продолжены, но менее масштабно и не столь успешно. После 1974 года власти республики фактически запретили проведение этого фестиваля, как идеологически "вредного" и пропагандирующего "западные" ценности.
  
 +
Лишь в 1983 году благодаря усилиям Бакинского горкома комсомола джазовый фестиваль памяти Вагифа Мустафазаде был возрожден и прошел с большим успехом. Но даже тогда, партийное руководство города было против пропаганды наследия и личности Вагифа Мустафазаде и потребовало убрать со сцены огромный портрет музыканта..."<ref>[http://www.trend.az/life/culture/1031817.html сайт
 +
Trend Life]</ref><br>
 +
 +
<center>{{#Widget:YouTube|id=kJf7Yeg-JUE}}</center>
 +
 +
<blockquote>
 +
Джаз – это ощущение мира. И если в тебе этого нет, то ты сыграешь грамотно и технично – но музыка твоя окажется пресной и невкусной. И всё потому, что это будет музыка без корней - как диетическое меню, придуманное докторами. <br>
 +
Корни нашего джаза, его мироощущение и свобода уходят в глубину веков, в мугам. В рамках математически выверенной структуры – невероятно красивые и свободные импровизации. Вам это ничего не напоминает? Ведь в джазе всё точно так же – в первую очередь надо уметь проявить себя в рамках джазовых стандартов и тем самым показать умение глубоко проникнуть в суть того, что делаешь. Доказать, что твоё мироощущение интересно для слушателя.<ref>из ст. Ровшана Сананоглу "Импровизация на заданную тему" ("Известия", 29.09.2005)
 +
</ref></blockquote>
 +
 +
Читайте и смотрите также статью [[Бакинские джазмены 1950ых - 1980ых годов (с фотоальбомом)|<big>'''Бакинские джазмены 1950ых - 1980ых годов (с фотоальбомом)'''</big>]]
  
  
Строка 93: Строка 152:
  
  
Источник:  
+
Источники:<br>
[http://www.kultura.az/articles.php?item_id=20100126115808127&sec_id=11 Kultura.Az]
+
Статья Джейхуна  Наджафова «NEW ORLEAN НА КАСПИИ»  на сайте [http://jazzdunyasi.jazz.az/content/view/144/55/lang,ru интернет-журнала  jazz dunyasi]<br>
 +
http://www.jazz.az Джаз в Азербайджане<br>
 +
статьи Ф. Бабаевой  на различных сайтах, на некоторые из которых, к сожалению, уже нет ссылок.<br>
 +
[http://www.kultura.az/articles.php?item_id=20100126115808127&sec_id=11 Kultura.Az]<br>
 
[http://azpressa.com/?news_id=410 azpressa.com]
 
[http://azpressa.com/?news_id=410 azpressa.com]
 +
 +
===Из [http://lib.rus.ec/b/378432/read воспоминаний  бакинца А.В. Мюлькиянца]=== 
 +
Меня довольно-таки часто засылали в командировки...  Особенно запомнилась мне поездка в Баку в сентябре 1977 года.<br>
 +
<br>
 +
После вкусного завтрака, приготовленного мамой, мы с Володей (Владимир Георгиевич - коллега, который также приехал в командировку В Баку)  вышли в город, естественно прямо на Торговую улицу — бакинский Бродвей, дабы удостовериться, все ли там в порядке.<br>
 +
Улица мало чем изменилась — те же знакомые, красивые дома, тот же уют, такая же масса людей, в основном молодежь нового поколения. Пройдя раз до госбанка, мы повернули обратно, затем еще и еще раз…<br>
 +
Терпеливый Володя в недоумении заметил:<br>
 +
— ... Долго мы еще будем колесить туда и обратно? У вас всего одна улица, что ли, в Баку?<br>
 +
— Нет, ты знаешь, улиц-то много, но эта самая главная и дорогая. Я люблю ее больше всех… у меня с ней многое связано… Она в Москве мне даже снилась, почти каждую ночь, тринадцать лет подряд.<br>
 +
По ней я исходил сотни, тысячи километров, износив не одну пару обуви. По пройденному километражу я был на третьем месте в городе, после Вовы Владимирова и Рудика Аванесова. За эти семнадцать лет можно было смело выучить пять иностранных языков, включая китайский...<br>
 +
<br>
 +
(...)
 +
Я чувствовал перед Володей, как москвичом, какую-то ответственность, мне хотелось показать свой Баку во всей его красе.<br>
 +
<br>
 +
В ближайшую пятницу намечался «джем-сейшн» — творческая встреча джазовых музыкантов в ресторане «Дружба». Пианист Рафик Бабаев вернулся с гастролей из Турции; из Москвы приехал пианист Габиль Зейналов, барабанщик Валя Багирян и контрабасист Алик Ходжа-Багиров. Мы с Владимиром Георгиевичем пораньше поднялись в парк Кирова, чтобы успеть с высоты полюбоваться бакинской бухтой.<br>
 +
<br>
 +
На «джем-сейшн» собрался весь джазовый бомонд. Слишком велик соблазн перечислить хотя бы часть присутствующих в зале музыкантов: это Вова Владимиров, Рафик Бабаев, Мурик Маковский, Миша Петросов, [[Мирзоев Тофик Ибрагимович – актер, режиссер и музыкант|Тофик Мирзоев]] и другие.<br>
 +
Для большинства читателей эти имена, по-видимому, ни о чем не говорят, но без них Баку шестидесятых-семидесятых невозможно было бы себе представить: они во многом определяли музыкальное лицо города — города, особенно в те памятные годы, живущего музыкой и народной, и классической, и джазовой.<br>
 +
<br>
 +
Кто-то из музыкантов около сцены повесил фотографию Кейта Джарретта.<br>
 +
Странное это дело — лица музыкантов. Теоретически облик музыканта не должен  иметь значения для слушателей, однако к моменту, когда нам понравилось значительное число его произведений, мы начинаем интересоваться внешностью автора. Это, вероятно, связано с подозрением, что любить произведение искусства означает распознать истину. Неуверенные по природе, мы желаем видеть музыканта, которого отождествляли с его творением, чтобы знать, как истина выглядит во плоти.<br>
 +
В шестидесятые годы я мог часами просиживать, внимательно изучая фото того или иного музыканта, пытаясь угадать, что он за человек, пытаясь одушевить его и распознать в лице его музыку.<br>
 +
Позже, в компании друзей, мы обменивались нашими смелыми догадками и обрывками слухов, которые до нас доходили, и, выведя общий знаменатель, объявляли свой приговор. Нужно сказать, что часто наши домыслы были не слишком уж далеки от истины.<br>
 +
<br>
 +
Я смотрел на лица своих старых друзей Рафика, Гоги и Орика, сидящих за нашим столом и с волнением предвкушал интересный концерт, приближение которого возвещали звуки настраиваемых инструментов.<br>
 +
«Говорить о музыке — то же самое, что танцевать об архитектуре». Эту бессмертную фразу приписывают джазовому пианисту Телониусу Монку.<br>
 +
<br>
 +
И вот полилась наконец,  как тонкий ручеек, знакомая блюзовая мелодия; притихли разговоры.<br> Тяжело всегда начало, а дальше: сухое вино рекой разлилось по залу, а пробки, с треском вылетаемые из бутылок, и брызги самого шампанского не щадили стен и потолков… Музыканты на сцене менялись почти после каждого номера…<br>
 +
<br>
 +
Вскоре все закружилось в музыкальном калейдоскопе… загремели блюзы, боссановы, джаз-рок… <br>
 +
Сидевший рядом Владимир Георгиевич в недоумении прошептал мне на ухо:<br>
 +
— Послушай Саша! А где же у них ноты?<br>
 +
Он не мог себе представить, что вся эта музыка могла исполняться на слух, что все мелодии от начала и до конца — это, рожденная прямо на сцене, живая импровизация.<br>
 +
<br>
 +
Беседовать нам удавалось урывками — во время небольших антрактов или смены музыкантов. Изредка разговоры наши прерывались, уступая место тому пустому настроению, которое мы называем весельем.<br>
 +
Когда же это настроение исчезало, беседы возобновлялись в приглушенной тональности, словно под некий аккомпанемент, который давало всем нам единение чувства и мысли.<br>
 +
<br>
 +
Мы — шестидесятники, это вскормленное джазом поколение, сидели за четырьмя столами, как бы охраняя сцену плотным кольцом. У всех у нас после первых же двух пьес, исполненных квартетом и двух-трех бокалов «Садыллы»,— проблемы, заботы, однообразие уныло бегущих часов и минут — все отступило куда-то на задний план и окуталось мерцающей золотистой паутиной… Все явления упорядочились и умиротворенно стали на свои места… Все приобрело какой-то отвлеченный, символический смысл…<br>
 +
<br>
 +
Ввиду того, что беседовать через столы было крайне неудобно, Гога предложил объединить их в единый.<br> 
 +
Воспользовавшись случаем, он коротким тостом очень деликатно связал объединение столов с нашей дружбой, с единением наших родственных душ. Он говорил, и от каждого звука его голоса веяло чем-то родным и необозримо широким, словно знакомое море разливалось перед нами, уходя в бесконечную даль. Гога был поэтичным сказочником. Он не столько анализировал жизнь, сколько окрашивал ее в свой, готаняновский романтизм, приподнимая ее, воспевал, чуть любуясь своей песней.<br>
 +
<br>
 +
Меня всегда покорял его неподдельный пыл, щедрость, с которой он вкладывал себя в тосты, в пожелания; его умение расшевелить самых разных людей, ждавших от него каждый своей доли внимания, как солдаты своей порции от батальонного кашевара,— и все это легко, без усилий, с юмором, с неисчерпаемым запасом душевного богатства для всякого, кто в нем нуждался.<br>
 +
Помню его нравоучение после очередной вечеринки пятидесятых годов:<br>
 +
:«Шура! Если ты в компании сел за рояль, то желательно молча начать играть, а не нудно пересказывать присутствующим, что никогда не учился музыке и даже не знаешь ни единой ноты. Этим никогда никого не удивишь и тем более не взволнуешь! Единственное, что сможет тронуть твоих слушателей — только твоя музыка».<br>
 +
<br>
 +
А беседа за нашим общим столом в ресторане заметно оживилась. Разговор пошел в основном о джазе: о новых направлениях в нем, последних дисках 1977 года, лучших концертах года, новых молодых звездах-американцах. Орик заострил внимание на последнем выступлении Майлса Девиса в Карнеги-холле…<br>
 +
<br>
 +
И вдруг, Рудик Аванесов, в самый разгар возвышенных музыкальных споров, неожиданно для всех, задал вопрос на засыпку:<br>
 +
—  Чуваки! А кто помнит самых красивых девушек города Баку пятидесятых годов?<br>
 +
Он мгновенно опустил всех нас на землю. После недолгих раздумий, все единогласно назвали Аду Летченко, Эльмиру Сафарову, Лену Портнову и Этери Кацитадзе.<br>
 +
<br>
 +
Орик предложил продолжить соревнование:  «А кто не забыл бакинских красавиц шестидесятых?»<br>
 +
И слегка подвыпившие, сорокапятилетние «казановы» дружно проголосовали за Нину Саакову,  Милу Васильеву, Наргиз Халилову и Нигяр Султанову. Но тут завязался отчаянный спор: в чьем же все-таки доме жила Нина Саакова? Я утверждал, что в моем доме номер шестнадцать на Лейтенанта Шмидта. Оппоненты настаивали на доме девять по улице Самеда Вургуна.<br>
 +
Меня умиляли эти подробности, они казались мне откровением, я как будто проник вдруг в заповедные тайники прошлого.<br>
 +
<br>
 +
Изрядное количество выпитого вина давало о себе знать: мы говорили теперь уже все вместе, жестикулируя и часто повышая голос… Смех за столом с каждой минутой лился все свободней, все расточительней и готов был хлынуть потоком от одного только шутливого словца.<br>
 +
<br>
 +
Общий разговор, который в антрактах не умолкал ни на минуту, нанизывал одну тему на другую и по самому ничтожному поводу перескакивал с предмета на предмет. Наконец, утвердив бакинских красавиц,  перебрав все события дня и попутно коснувшись тысячи других вопросов, вернулся опять к выступлению легендарного Майлса Девиса в Карнеги-холле.<br>
 +
<br>
 +
Габиль скромно предложил тост за ветеранов джаза, открывавших в 1963 году ресторан «Дружба»: Вову Владимирова,  Вову Сермакашева, Гену Агаджанова, Рафика Антонова и Валю Багиряна.<br>
 +
Мне казалось, что все это во сне… но это скорее был даже не сон, а фантастическое видение…<br>
 +
Чудилось,  что стол наш слегка приподнялся над Землей, как танцплощадка с особым механизмом… и у всех, кто сидел за ним, возникло такое чувство, будто мы одни среди мрака Вселенной… и пища, которую мы едим,— единственная оставшаяся в ней пища… а тепло, согревающее нас, — единственное ее тепло…
 +
И вдруг,  все оборвалось… занавес опущен… вечер окончен…<br>
 +
Начало имеет смысл только если существует конец…<br>
 +
Смелый порыв, вознесший ребят из простого застольного веселья в разреженную атмосферу высоких чувств,— миновал, прежде чем они успели досыта насладиться этой атмосферой, прежде чем осознали, что они находились в ней.<br>
 +
<br>
 +
Владимир Георгиевич на сегодняшнем вечере, к сожалению,  не вписался в общую компанию. Когда мы спускались из Нагорного парка, на его лице можно было прочесть то, что часто бывает на лицах после окончания фильма:  легкое,  скрытое под улыбкой смущение,  когда стыдишься чувства, которое помимо своей воли израсходовал на этот фильм. Тем не менее он мне сказал:
 +
<blockquote>
 +
«Из того, что там играли я ничего, кроме зажигательных ритмов, не воспринял. Но из ваших застольных разговоров я понял, что джаз — это мировоззрение. Это не просто музыка, но и образ жизни; ему присущи максимализм и вместе с тем деликатность, конфликтность и дружелюбие,  мода и многое другое…<br>
 +
Я не знаток и даже не любитель джаза, но для меня приятная неожиданность, что <big>именно джаз может так объединять людей разного вероисповедания,  разных профессий и даже разных характеров</big>. И я  всем  вам  искренне  завидую».
 +
<br>
 +
<br>
 +
<br>
 +
===Норберт Евдяев "Ренессанс" (из сб. "Бакинские ритмы")===
 +
 +
:Не слепили нас рампы огни,<br>
 +
:Нет афиш, титулованных фраз.<br>
 +
:В те бакинские сладкие дни<br>
 +
:Мы создали свой собственный джаз.<br>
 +
:Чуваки обрели имена,<br>
 +
:И лабали душою без нот.<br>
 +
:Танцевальных площадок шпана<br>
 +
:Нам давала немалый доход.<br>
 +
:Мы законы внедряли от мод<br>
 +
:Узко брюки сужали на нет.<br>
 +
:От бакинских соленых острот<br>
 +
:Громыхал пожилой “парапет”.<br>
 +
:Башли тратили в кире, в гульбе,<br>
 +
:От лабанья входили мы в транс,<br>
 +
:Загорали в песке, в Загульбе,<br>
 +
:Разгорался в Баку ренессанс.<br>
 +
<br>
 +
''Баку, 1999 г.''
 +
<br>
 +
<br>
 +
<br>
 +
--[[Участник:Jonka|Jonka]]
 +
 +
[[Category:Музыка]]

Текущая версия на 17:21, 4 августа 2013

Джаз в Баку

Статья в работе

Зародившись в конце ХIХ – начале ХХ веков в США это музыкальное направление, безымянное поначалу, получило свое название – джаз - только в 1915г. от одной из газет Лос-Анжелеса. Оркестр Тома Брауна, выступавший в Чикаго, решил назвать себя этим именем. Его подхватили другие исполнительские коллективы, став «джаз-оркестрами», «джаз-ансамблями» и «джаз-бандами».[1]


16 октября 1923 нотный магазин Наркомпроса в «Бакрабочем»[2] дал объявление:

«ПОСЛЕДНИЕ НОВИНКИ МОСКВЫ, БЕРЛИНА, ПЕТЕРБУРГА, ПАРИЖА! Везде поют и играют: Фокстроты, Танго, Ту-стэпы, Он-степы, Романсы, Оперетты и пр.»

Действительно, Баку начала ХХ века пел, танцевал, играл и был открыт к тому, чтобы услышать и принять новую музыку и новых гастролёров.

В газете «Бакрабочий» за 20 июня 1922 года была опубликована афиша театра CHAT SAVAGE (Дикая кошка), который располагался на Молоканской 18. Афиша предлагала бакинцам вечерний спектакль, где будет исполняться «негитосский скетч» - "Чёрная Бетси".
Можно предположить, что 1922 г. стал для Баку годом проникновения «черноты» – негритянских ритмов, мелодий и танцев.
Именно тогда в цирке гастролируют американские "мраморные люди", танцуют танец модерн, в кинотеатре «Эдисон» показывается первый американский боевик «Тайны Нью-Йорка»; помимо театра CHAT SAVAGE, который удивляет бакинскую публику заграничными "новинками", открывается и новое кабаре "Чёртова перечница" .

Про «Перечницу» 15 августа 1922 г. в «Бакрабочем» сочиняют стишок:

Непонятная причина
непонятный адский спорт
что ни день, то чертовщина,
что ни день, то новый чёрт
в кино черти, в Кошке «черти»
черти здесь и черти там
ах, как хочется до смерти
всех чертей послать к чертям.


С «чертями» действительно, боролись, и об этом можно было судить по тому, как быстро исчезали скетчи из концертных репертуаров. Но американская музыка продолжала приходить вместе с кино.

К началу 20-х годов в Баку функционировало 9 кинотеатров, которые наперебой показывали американские фильмы – популярность их была невероятна среди Бакинской публики. Именно в это время молодёжь увлекается фокстротами, уан-степами, ту-степами.
В «Бакрабочем» за 27 декабря 1922 года было опубликовано объявление о приёме на курсы «современных салонных танцев – уанстеп, фокстрот и т.д.» в театре Агит-Сатиры.
И хотя первое упоминание об этих танцах в Бакинской периодике встречается только в 1922 году, существуют доказательства того, что эта музыка была известна здесь гораздо раньше.

В июле 1927 года в Баку с успехом выступила негритянская певица Коретти Арле-Тиц, певшая в знаменитом секстете "Джазовые короли" Фрэнка Уитерса с Сиднеем Беше, во время их гастролей в СССР. Однако, ее музыка преподносилась как «негритянская», а не «джазовая».

Первый в Баку джазовый оркестр был создан в конце 1920-х годов. Под руководством Михаила Рольникова этот оркестр играл в ресторанах гостиниц " (Старый) Интурист" и "Старая Европа". Просуществовал оркестр до середины 1950-х годов[3].

Оркестр под управлением М.М. Рольникова (контрабас), Баку, 1929г.


Азербайджанский джаз берет свое начало в 30-х годах прошлого века - когда совсем еще молодой пианист Тофик Кулиев стал работать в оркестре Александра Цфасмана.

Во время работы у Цфасмана в душе Тофика Кулиева зародилась мечта о создании национального джаз-оркестра.
Загоревшись этой мыслью, он временно оставляет учебу в Московской консерватории и возвращается в Баку. Здесь он вместе с другим корифеем азербайджанской музыки - маэстро Ниязи - при содействии известного писателя и общественного деятеля Мирзы Ибрагимова, который в то время занимал пост начальника Управления по делам искусства при Совете народных комиссаров республики, создает первый в Азербайджане национальный джаз-оркестр.
Оркестр, созданный им, отличался культурой исполнения, профессионализмом и великолепной джазовой игрой.
Многие музыканты этого оркестра впоследствии играли в различных джазовых коллективах Советского Союза - трубач Исмаил Келентеров, который вначале стал солистом оркестра Бориса Ренского, а затем музыкальным руководителем первого мюзик-холла в Советском Союзе, саксофонисты Парвиз Рустамбеков и Тофик Ахмедов и другие.
К сожалению, существование этого оркестра было кратковременным.
Началась вторая мировая война. Весь оркестр стал оркестром 402-й Закавказской стрелковой дивизии. Его музыканты получили особое признание и благодарность за поднятие боевого духа у военнослужащих в это трудное для всех время.

В оркестре Тофика Кулиева в 1940 году взошла новая звезда азербайджанского джаза - саксофонист Парвиз Рустамбеков.

Parviz Rustambekov-Altaj Musaev.jpg
Парвиз Рустамбеков и Алтай Мусаев

В 1944 году, во время гастролей в Баку, его заметил Эдди Рознер и пригласил в свой оркестр. Всего два года в столице - и Пиро, как его называли в Баку, вынужден был вернуться обратно. Причиной тому явились его контакты с американцами: восхищенные игрой Пярвиза, они пригласили его в Штаты. И Пярвиз вынужден был вернуться в Баку.
Именно он и создал первый джазовый оркестр, который играл в кинотеатре перед сеансами. В 1949 году его уволили с работы с формулировкой "За преклонение перед Западом", в мае того же года он был арестован "как антисоветская и проамерикански настроенная личность", а в декабре 1949 года его уже не было в живых…

Однако традиция, заложенная Пиро, продолжала жить и после его смерти. Бакинцы ходили в кинотеатры задолго до начала сеанса - только для того, чтобы вживую послушать джаз и пообщаться с музыкантами. В те времена бакинских джазменов знал весь город, а их популярность соперничала с популярностью кинозвезд.

Конец 1950-ых – 1960-ые годы - остались в истории бакинского джаза, как годы подъема и создания целого ряда джазовых коллективов.
«Центром джазовой жизни были студенческие вечера в АЗИИ, на которых собирался весь цвет бакинского джаза. Каждый год в один из весенних вечеров в актовом зале Азербайджанского интститута нефти и химии выступали джазовые коллективы Баку... Преимущественно играли свинг, диксиленд ...
Мелодия из знаменитого американского фильма «Серенада Солнечной долины» была гимном азербайджанских джазменов. Каждый концерт начинался и заканчивался произведениями Гленна Миллера...» [4]

Бакинский джаз продолжал жить в фойе бакинских кинотеатров – «Низами», «Араз», «Азербайджан» и др. Перед началом киносеансов оркестры играли джаз для зрителей, которые могли не только слушать полюбившуюся музыку, но и танцевать под нее.

Создателем и руководителем оркестра при кинотеатре «Вэтэн», в пятидесятые годы, был известный композитор Рауф Гаджиев.

В составе оркестра в различные годы работали :

  • Миша Макаров (аккордеон)
  • Вова Владимиров (пиано)
  • Эмин Мамедов (аккордеон), сын Бюль-Бюля от первого брака
  • Ильяс Гусейнов (контрабас)
  • Абик Арнопольский (скрипка)
  • Юрий Пинсон (ударные, ксилофон).

Объявляя солистов, Абик Арнопольский обычно хохмил : «Товарищи, прошу не путать : это ксилофон, указывая на инструмент, а это – Пинсон!»

  • Валя Багирян (ударные)
  • Володя Мадатов (труба)
  • Сурен Хачиян (сакс-альт, кларнет)
  • Валя Венецианов (сакс-альт, кларнет)
  • Володя Брюханов (сакс-баритон)

Вокал:

  • Григорий Васючков,
  • Наджиба-ханум
  • Римма Симонян.
  • в шестидесятые годы - Толик.

В 1956 году многие оркестранты перешли на работу в Госджаз и Азгосфилармонию.

Из оркестрантов кинотеатра «Азербайджан» помню:

  • братьев Кабаковых (скрипка и альт) и
  • отличного аккордеониста Мурада.

Из вокалистов –

Из «Азербайджана» Дэвис перешла на работу в Азгосфилармонию, где солировала в составе оркестра известных музыкантов:

  • Миша Макаров (аккордеон),
  • Лёня Лубенский (ударные),
  • Ильяс Гусейнов (контрабас),
  • Мехти Новрузов (сакс-альт, кларнет)

В шестидесятые годы в оркестр кинотеатра «Азербайджан» пришла солистка Джемма.

В эти же годы недолго работала в кинотеатрах "Низами" и "Вэтэн" вокалистка Натаван Шейхова, жена сакс-тенориста Рафика (Кяблей).[5]
Jazz-kino Nizami.jpg
Перед сеансом в кинотеатре "Низами" - певица Девис.

Первый фестиваль "Золотая осень" состоялся в Баку в 1967 году в Зеленом театре, на котором выступали квартет Рафика Бабаева, сборный оркестр кинотеатров и группа Арзу Гусейнова. Среди эстрадных коллективов победа была присуждена легендарной группе "Цвет". О "Золотой осени" 1967г. читайте статью "NEW ORLEAN НА КАСПИИ"

В 1968 г. фестиваль джаза проходил во Дворце ручных игр на бульваре. На этом фестивале в дополнение к коллективам прошлого года выступило трио Вагифа Мустафазаде с Т. Джафаровым и Н. Адиляровым. Приехали и музыканты из других городов СССР.

В 1969г. в «Зеленом театре» прошел 3-й фестиваль джазовой и рок-музыки, на котором выступали музыканты не только из Баку (группы Вагифа Мустафазаде, Рафика Бабаева, квартет «Гая» и др), но и из других республик (группа "МЕНУЭТ" из Прибалтики). Именно этот фестиваль принес большую известность бакинским музыкантам, после него их стали часто приглашать на гастроли в др. города СССР.

Джазовая жизнь стала из фойе кинотеатров перемещаться в ресторанные залы. Самым фешенебельным тогда считался ресторан «Дружба» в парке им. Кирова, в котором выступал оркестр под управлением Владимира Владимирова.

Об этом ресторане знали музыканты из разных стран, которые давали концерты в Баку. После выступления они часто ехали в "Дружбу". И нередко там проходили, так сказать, стихийные джем-сейшны[6]
Orkestr-restoran Druzhba.jpg
Оркестр ресторана "Дружба" (1962)

Однако известность азербайджанского джаза связана в первую очередь с именами выдающихся музыкантов Рафика Бабаева и Вагифа Мустафазаде.
Именно эти двое и были участниками знаменитого Таллиннского фестиваля 1967 года - и их творчество было очень высоко оценено в первую очередь джазовыми критиками, среди которых был и знаменитый ведущий передач "Час джаза" "вражеской" радиостанции "Голос Америки" Уиллис Коновер. "Восток - дело тонкое" - именно колорит Востока в музыке бакинцев и поразил ценителей джаза[7].


"Фестиваль 1969 года дал мощный толчок развитию бакинской эстрады и джаза и вывел на сцену целую плеяду талантливых коллективов и музыкантов, обогативших многие музыкальные коллективы бывшего СССР. Тогда инициатором проведения этих музыкальных праздников был Бакинский горком комсомола. В начале 70-х годов традиции фестиваля были продолжены, но менее масштабно и не столь успешно. После 1974 года власти республики фактически запретили проведение этого фестиваля, как идеологически "вредного" и пропагандирующего "западные" ценности.

Лишь в 1983 году благодаря усилиям Бакинского горкома комсомола джазовый фестиваль памяти Вагифа Мустафазаде был возрожден и прошел с большим успехом. Но даже тогда, партийное руководство города было против пропаганды наследия и личности Вагифа Мустафазаде и потребовало убрать со сцены огромный портрет музыканта..."[8]

Джаз – это ощущение мира. И если в тебе этого нет, то ты сыграешь грамотно и технично – но музыка твоя окажется пресной и невкусной. И всё потому, что это будет музыка без корней - как диетическое меню, придуманное докторами.

Корни нашего джаза, его мироощущение и свобода уходят в глубину веков, в мугам. В рамках математически выверенной структуры – невероятно красивые и свободные импровизации. Вам это ничего не напоминает? Ведь в джазе всё точно так же – в первую очередь надо уметь проявить себя в рамках джазовых стандартов и тем самым показать умение глубоко проникнуть в суть того, что делаешь. Доказать, что твоё мироощущение интересно для слушателя.[9]

Читайте и смотрите также статью Бакинские джазмены 1950ых - 1980ых годов (с фотоальбомом)


Примечание:

  1. Н.Ямской «Весь тот джаз» в газете «Совершенно секретно»
  2. Эти и некоторые другие сведения о развитии джазового искусства в Баку базируются на статьях музыковеда Фаризы Бабаевой , дочери знаменитого джазиста Рафика Бабаева
  3. По воспоминаниям внука М. Рольникова
  4. сайт интернет-журнала jazzdunyasi.jazz.az
  5. По воспоминаниям старого бакинца Александра Аванесова, умершего в 2011г.
  6. сайт интернет-журнала jazzdunyasi.jazz.az
  7. из ст. Ровшана Сананоглу "Импровизация на заданную тему" ("Известия", 29.09.2005)
  8. [http://www.trend.az/life/culture/1031817.html сайт Trend Life]
  9. из ст. Ровшана Сананоглу "Импровизация на заданную тему" ("Известия", 29.09.2005)


Источники:
Статья Джейхуна Наджафова «NEW ORLEAN НА КАСПИИ» на сайте интернет-журнала jazz dunyasi
http://www.jazz.az Джаз в Азербайджане
статьи Ф. Бабаевой на различных сайтах, на некоторые из которых, к сожалению, уже нет ссылок.
Kultura.Az
azpressa.com

Из воспоминаний бакинца А.В. Мюлькиянца

Меня довольно-таки часто засылали в командировки... Особенно запомнилась мне поездка в Баку в сентябре 1977 года.

После вкусного завтрака, приготовленного мамой, мы с Володей (Владимир Георгиевич - коллега, который также приехал в командировку В Баку) вышли в город, естественно прямо на Торговую улицу — бакинский Бродвей, дабы удостовериться, все ли там в порядке.
Улица мало чем изменилась — те же знакомые, красивые дома, тот же уют, такая же масса людей, в основном молодежь нового поколения. Пройдя раз до госбанка, мы повернули обратно, затем еще и еще раз…
Терпеливый Володя в недоумении заметил:
— ... Долго мы еще будем колесить туда и обратно? У вас всего одна улица, что ли, в Баку?
— Нет, ты знаешь, улиц-то много, но эта самая главная и дорогая. Я люблю ее больше всех… у меня с ней многое связано… Она в Москве мне даже снилась, почти каждую ночь, тринадцать лет подряд.
По ней я исходил сотни, тысячи километров, износив не одну пару обуви. По пройденному километражу я был на третьем месте в городе, после Вовы Владимирова и Рудика Аванесова. За эти семнадцать лет можно было смело выучить пять иностранных языков, включая китайский...

(...) Я чувствовал перед Володей, как москвичом, какую-то ответственность, мне хотелось показать свой Баку во всей его красе.

В ближайшую пятницу намечался «джем-сейшн» — творческая встреча джазовых музыкантов в ресторане «Дружба». Пианист Рафик Бабаев вернулся с гастролей из Турции; из Москвы приехал пианист Габиль Зейналов, барабанщик Валя Багирян и контрабасист Алик Ходжа-Багиров. Мы с Владимиром Георгиевичем пораньше поднялись в парк Кирова, чтобы успеть с высоты полюбоваться бакинской бухтой.

На «джем-сейшн» собрался весь джазовый бомонд. Слишком велик соблазн перечислить хотя бы часть присутствующих в зале музыкантов: это Вова Владимиров, Рафик Бабаев, Мурик Маковский, Миша Петросов, Тофик Мирзоев и другие.
Для большинства читателей эти имена, по-видимому, ни о чем не говорят, но без них Баку шестидесятых-семидесятых невозможно было бы себе представить: они во многом определяли музыкальное лицо города — города, особенно в те памятные годы, живущего музыкой и народной, и классической, и джазовой.

Кто-то из музыкантов около сцены повесил фотографию Кейта Джарретта.
Странное это дело — лица музыкантов. Теоретически облик музыканта не должен иметь значения для слушателей, однако к моменту, когда нам понравилось значительное число его произведений, мы начинаем интересоваться внешностью автора. Это, вероятно, связано с подозрением, что любить произведение искусства означает распознать истину. Неуверенные по природе, мы желаем видеть музыканта, которого отождествляли с его творением, чтобы знать, как истина выглядит во плоти.
В шестидесятые годы я мог часами просиживать, внимательно изучая фото того или иного музыканта, пытаясь угадать, что он за человек, пытаясь одушевить его и распознать в лице его музыку.
Позже, в компании друзей, мы обменивались нашими смелыми догадками и обрывками слухов, которые до нас доходили, и, выведя общий знаменатель, объявляли свой приговор. Нужно сказать, что часто наши домыслы были не слишком уж далеки от истины.

Я смотрел на лица своих старых друзей Рафика, Гоги и Орика, сидящих за нашим столом и с волнением предвкушал интересный концерт, приближение которого возвещали звуки настраиваемых инструментов.
«Говорить о музыке — то же самое, что танцевать об архитектуре». Эту бессмертную фразу приписывают джазовому пианисту Телониусу Монку.

И вот полилась наконец, как тонкий ручеек, знакомая блюзовая мелодия; притихли разговоры.
Тяжело всегда начало, а дальше: сухое вино рекой разлилось по залу, а пробки, с треском вылетаемые из бутылок, и брызги самого шампанского не щадили стен и потолков… Музыканты на сцене менялись почти после каждого номера…

Вскоре все закружилось в музыкальном калейдоскопе… загремели блюзы, боссановы, джаз-рок…
Сидевший рядом Владимир Георгиевич в недоумении прошептал мне на ухо:
— Послушай Саша! А где же у них ноты?
Он не мог себе представить, что вся эта музыка могла исполняться на слух, что все мелодии от начала и до конца — это, рожденная прямо на сцене, живая импровизация.

Беседовать нам удавалось урывками — во время небольших антрактов или смены музыкантов. Изредка разговоры наши прерывались, уступая место тому пустому настроению, которое мы называем весельем.
Когда же это настроение исчезало, беседы возобновлялись в приглушенной тональности, словно под некий аккомпанемент, который давало всем нам единение чувства и мысли.

Мы — шестидесятники, это вскормленное джазом поколение, сидели за четырьмя столами, как бы охраняя сцену плотным кольцом. У всех у нас после первых же двух пьес, исполненных квартетом и двух-трех бокалов «Садыллы»,— проблемы, заботы, однообразие уныло бегущих часов и минут — все отступило куда-то на задний план и окуталось мерцающей золотистой паутиной… Все явления упорядочились и умиротворенно стали на свои места… Все приобрело какой-то отвлеченный, символический смысл…

Ввиду того, что беседовать через столы было крайне неудобно, Гога предложил объединить их в единый.
Воспользовавшись случаем, он коротким тостом очень деликатно связал объединение столов с нашей дружбой, с единением наших родственных душ. Он говорил, и от каждого звука его голоса веяло чем-то родным и необозримо широким, словно знакомое море разливалось перед нами, уходя в бесконечную даль. Гога был поэтичным сказочником. Он не столько анализировал жизнь, сколько окрашивал ее в свой, готаняновский романтизм, приподнимая ее, воспевал, чуть любуясь своей песней.

Меня всегда покорял его неподдельный пыл, щедрость, с которой он вкладывал себя в тосты, в пожелания; его умение расшевелить самых разных людей, ждавших от него каждый своей доли внимания, как солдаты своей порции от батальонного кашевара,— и все это легко, без усилий, с юмором, с неисчерпаемым запасом душевного богатства для всякого, кто в нем нуждался.
Помню его нравоучение после очередной вечеринки пятидесятых годов:

«Шура! Если ты в компании сел за рояль, то желательно молча начать играть, а не нудно пересказывать присутствующим, что никогда не учился музыке и даже не знаешь ни единой ноты. Этим никогда никого не удивишь и тем более не взволнуешь! Единственное, что сможет тронуть твоих слушателей — только твоя музыка».


А беседа за нашим общим столом в ресторане заметно оживилась. Разговор пошел в основном о джазе: о новых направлениях в нем, последних дисках 1977 года, лучших концертах года, новых молодых звездах-американцах. Орик заострил внимание на последнем выступлении Майлса Девиса в Карнеги-холле…

И вдруг, Рудик Аванесов, в самый разгар возвышенных музыкальных споров, неожиданно для всех, задал вопрос на засыпку:
— Чуваки! А кто помнит самых красивых девушек города Баку пятидесятых годов?
Он мгновенно опустил всех нас на землю. После недолгих раздумий, все единогласно назвали Аду Летченко, Эльмиру Сафарову, Лену Портнову и Этери Кацитадзе.

Орик предложил продолжить соревнование: «А кто не забыл бакинских красавиц шестидесятых?»
И слегка подвыпившие, сорокапятилетние «казановы» дружно проголосовали за Нину Саакову, Милу Васильеву, Наргиз Халилову и Нигяр Султанову. Но тут завязался отчаянный спор: в чьем же все-таки доме жила Нина Саакова? Я утверждал, что в моем доме номер шестнадцать на Лейтенанта Шмидта. Оппоненты настаивали на доме девять по улице Самеда Вургуна.
Меня умиляли эти подробности, они казались мне откровением, я как будто проник вдруг в заповедные тайники прошлого.

Изрядное количество выпитого вина давало о себе знать: мы говорили теперь уже все вместе, жестикулируя и часто повышая голос… Смех за столом с каждой минутой лился все свободней, все расточительней и готов был хлынуть потоком от одного только шутливого словца.

Общий разговор, который в антрактах не умолкал ни на минуту, нанизывал одну тему на другую и по самому ничтожному поводу перескакивал с предмета на предмет. Наконец, утвердив бакинских красавиц, перебрав все события дня и попутно коснувшись тысячи других вопросов, вернулся опять к выступлению легендарного Майлса Девиса в Карнеги-холле.

Габиль скромно предложил тост за ветеранов джаза, открывавших в 1963 году ресторан «Дружба»: Вову Владимирова, Вову Сермакашева, Гену Агаджанова, Рафика Антонова и Валю Багиряна.
Мне казалось, что все это во сне… но это скорее был даже не сон, а фантастическое видение…
Чудилось, что стол наш слегка приподнялся над Землей, как танцплощадка с особым механизмом… и у всех, кто сидел за ним, возникло такое чувство, будто мы одни среди мрака Вселенной… и пища, которую мы едим,— единственная оставшаяся в ней пища… а тепло, согревающее нас, — единственное ее тепло… И вдруг, все оборвалось… занавес опущен… вечер окончен…
Начало имеет смысл только если существует конец…
Смелый порыв, вознесший ребят из простого застольного веселья в разреженную атмосферу высоких чувств,— миновал, прежде чем они успели досыта насладиться этой атмосферой, прежде чем осознали, что они находились в ней.

Владимир Георгиевич на сегодняшнем вечере, к сожалению, не вписался в общую компанию. Когда мы спускались из Нагорного парка, на его лице можно было прочесть то, что часто бывает на лицах после окончания фильма: легкое, скрытое под улыбкой смущение, когда стыдишься чувства, которое помимо своей воли израсходовал на этот фильм. Тем не менее он мне сказал:

«Из того, что там играли я ничего, кроме зажигательных ритмов, не воспринял. Но из ваших застольных разговоров я понял, что джаз — это мировоззрение. Это не просто музыка, но и образ жизни; ему присущи максимализм и вместе с тем деликатность, конфликтность и дружелюбие, мода и многое другое…
Я не знаток и даже не любитель джаза, но для меня приятная неожиданность, что именно джаз может так объединять людей разного вероисповедания, разных профессий и даже разных характеров. И я всем вам искренне завидую».


Норберт Евдяев "Ренессанс" (из сб. "Бакинские ритмы")

Не слепили нас рампы огни,
Нет афиш, титулованных фраз.
В те бакинские сладкие дни
Мы создали свой собственный джаз.
Чуваки обрели имена,
И лабали душою без нот.
Танцевальных площадок шпана
Нам давала немалый доход.
Мы законы внедряли от мод
Узко брюки сужали на нет.
От бакинских соленых острот
Громыхал пожилой “парапет”.
Башли тратили в кире, в гульбе,
От лабанья входили мы в транс,
Загорали в песке, в Загульбе,
Разгорался в Баку ренессанс.


Баку, 1999 г.


--Jonka
comments powered by Disqus
Рекомендация close

Главная страница