Рабочие клубы Баку конца 1920-ых – начала 1930-ых годов (по книге С.Х. Магометова «Архитектура советского авангарда»): различия между версиями
Jonka (обсуждение | вклад) (Новая страница: «==Рабочие клубы Баку конца 1920-ых – начала 1930-ых годов (по книге С.Х. Магометова «Архитекту…») |
I am (обсуждение | вклад) |
||
| (не показано 16 промежуточных версий 2 участников) | |||
| Строка 18: | Строка 18: | ||
В конце 20-х - начале 30-х годов в Азербайджане побеждает новая архитектура. Создавая современные по планировке, конструкциям и облику здания, архитекторы стремились при их проектировании учесть местные природные и бытовые особенности.<br> | В конце 20-х - начале 30-х годов в Азербайджане побеждает новая архитектура. Создавая современные по планировке, конструкциям и облику здания, архитекторы стремились при их проектировании учесть местные природные и бытовые особенности.<br> | ||
<br> | <br> | ||
| − | Характерны в этом отношении рабочие клубы, построенные в стиле конструктивизма в эти годы в Баку и в окрестностях города по проектам братьев Весниных.<br> | + | Характерны в этом отношении рабочие клубы, построенные в стиле [[Конструктивизм в Баку|конструктивизма]] в эти годы в Баку и в окрестностях города по проектам братьев Весниных.<br> |
Решенные по принципу павильонной композиции и занимая целый квартал с внутренним двором или глубоким курдонером<ref>Курдёнер - парадный двор дворца, усадьбы или особняка, образуемый главным корпусом и выступающими по его сторонам боковыми крыльями. От улицы, площади, дороги Курдонёр обычно отделяется сквозной оградой с воротами.(БСЭ)</ref>, эти клубы имеют сложное объемно-пространственное построение и своим внешним обликом (галереи, открытые террасы, лоджии, балконы) органично включаются в традиционную застройку. | Решенные по принципу павильонной композиции и занимая целый квартал с внутренним двором или глубоким курдонером<ref>Курдёнер - парадный двор дворца, усадьбы или особняка, образуемый главным корпусом и выступающими по его сторонам боковыми крыльями. От улицы, площади, дороги Курдонёр обычно отделяется сквозной оградой с воротами.(БСЭ)</ref>, эти клубы имеют сложное объемно-пространственное построение и своим внешним обликом (галереи, открытые террасы, лоджии, балконы) органично включаются в традиционную застройку. | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | Архитектурно-художественная концепция авторов, характерная, кстати, и для других их работ, ясна. | ||
| + | |||
| + | Она четко сформулирована в авторском творческом кредо, которое сложилось в советские годы и которого они неизменно придерживались, независимо от объема и характера проектируемых сооружений — «в архитектуре идти в ногу со строителями новой жизни, своим трудом содействовать, укреплять завоеванные позиции, разрешать новые проблемы, выдвигаемые жизнью». | ||
| + | |||
| + | <blockquote> | ||
| + | «В ряде работ по бакинским клубам, — писали Веснины, — кроме общеархитектурных, были выдвинуты и задачи учета климатических и местных условий южного кавказского города (тенистые внутренние дворы с фонтанами и зелеными насаждениями)». | ||
| + | </blockquote> | ||
| + | |||
| + | И все же дворцы эти очень индивидуальны. Композиция архитектурных масс определялась логикой объемно-пространственного решения, более живописного на Баилове и более строгого в Черном городе. | ||
| + | |||
| + | В основу внутренней планировки обоих дворцов положено четкое разделение функционально связанных помещений — зрелищных, клубных и т. д. | ||
| + | |||
| + | Логика связи внутренних объемов нашла свое внешнее выражение в архитектурном строе фасадов. | ||
| + | |||
| + | Как и во многих подобных сооружениях, примерно одновременно строившихся в крупнейших промышленных городах страны, главным образом в рабочих районах, художественный облик их, как правило, был навеян формами фабрично-заводской архитектуры. | ||
| + | |||
| + | Формы эти были подчас не просто лаконичными, а подчеркнуто оголенными, лишенными каких-либо конструктивно неоправданных элементов. | ||
| + | |||
| + | Правда, суховатость внешнего облика бакинских Дворцов культуры несколько смягчают удачно размещенные открытые веранды. Они масштабны, композиционно интересны и не лишены привлекательности. | ||
| + | |||
| + | На эстетико-архитектурный характер дальнейшей застройки своего окружения дворцы существенно не влияли. Но последующие работы по реконструкции и благоустройству районов все же не могли не учитывать планировочно-организующего значения этих зданий. | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| Строка 27: | Строка 56: | ||
<gallery widths="200" heights="250"> | <gallery widths="200" heights="250"> | ||
| − | Файл:DK-Bailov.jpg|Рабочий клуб ( | + | Файл:DK-Bailov.jpg|Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку) |
| − | Файл:DK-Bailov-2.jpg|Рабочий клуб ( | + | Файл:DK-Bailov-2.jpg|Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку). Общий вид |
| − | Файл:Bailov-Pabochij klub-1.jpg|Рабочий клуб ( | + | Файл:Bailov-Pabochij klub-1.jpg|Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку). План. |
| + | Файл:DK Bailovo steps.jpg|Дворец культуры на Баилове (Баку) | ||
</gallery> | </gallery> | ||
| − | |||
===Рабочий клуб в Сураханах (Баку), 1928г.=== | ===Рабочий клуб в Сураханах (Баку), 1928г.=== | ||
| Строка 42: | Строка 71: | ||
Файл:Rabochuj klub-Surachany-fasad.jpg|Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фасад | Файл:Rabochuj klub-Surachany-fasad.jpg|Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фасад | ||
Файл:Rabochuj klub-Surachany-fragment.jpg|Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фрагмент здания | Файл:Rabochuj klub-Surachany-fragment.jpg|Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фрагмент здания | ||
| + | Файл:DK Suraxany Vesniny.jpg|ДК в Сураханах (Баку) | ||
</gallery> | </gallery> | ||
| − | |||
===Рабочий клуб в Черном городе (Баку). 1929г.=== | ===Рабочий клуб в Черном городе (Баку). 1929г.=== | ||
| Строка 53: | Строка 82: | ||
Файл:Rabochij klub-CherhyGorod-1.jpg|Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Перспектива | Файл:Rabochij klub-CherhyGorod-1.jpg|Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Перспектива | ||
Файл:Rabochij klub-CherhyGorod-2.jpg|Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Общий вид | Файл:Rabochij klub-CherhyGorod-2.jpg|Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Общий вид | ||
| + | Файл:Chernii gorod DK.jpg|Рабочий клуб в Черном городе - ДК им.С.Шаумяна (Баку) | ||
</gallery> | </gallery> | ||
| − | |||
===Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку). 1932г.=== | ===Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку). 1932г.=== | ||
| − | + | Нереализованный проект здания рабочего клуба.<br> | |
Архитекторы - Александр и Леонид Веснины. | Архитекторы - Александр и Леонид Веснины. | ||
| Строка 66: | Строка 95: | ||
</gallery> | </gallery> | ||
| + | ===ДК 26 бакинских комиссаров=== | ||
| + | Архитектор - И. Никитин | ||
| + | |||
| + | <gallery widths="200" heights="250"> | ||
| + | Файл:DK 26komissarov.jpg|Дворец культуры 26 бакинских комиссаров (Баку) | ||
| + | Файл:Dvorez 26.jpg|Дворец культуры 26 бакинских комиссаров (Баку) | ||
| + | Файл:Kashepava klub 26.JPG|Здание многократно реконструировалось. Современный вид Дворца культуры 26 комиссаров (Баку) | ||
| + | </gallery> | ||
Примечание: | Примечание: | ||
<references/> | <references/> | ||
| + | |||
| + | |||
| + | Источник:<br> | ||
| + | Селим Хан-Магомедов "Архитектура советского авангарда" - [http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_1_115.html]<br> | ||
| + | Л.С. Бретаницкий "Баку. Архитектурно-художественные памятники" | ||
| + | |||
| + | |||
| + | --[[Участник:Jonka|Jonka]] 20:45, 8 апреля 2013 (CEST) | ||
| + | |||
| + | |||
| + | |||
| + | [[Category:Архитектура]][[Category:История города]] | ||
Текущая версия на 01:59, 19 июля 2018
Рабочие клубы Баку конца 1920-ых – начала 1930-ых годов (по книге С.Х. Магометова «Архитектура советского авангарда»)[править]
Формирование в советских республиках современных национальных архитектурных школ протекало в 20-е годы в чрезвычайно сложных и неблагоприятных условиях: различие традиций и уровней развития местной архитектуры, дефицит кадров, засилье эклектики и стилизации, неразработанность художественно-композиционных приемов новой архитектуры и т. д. Приходилось не только преодолевать эклектику и "национальную стилизацию", но и проходить через первоначальный период освоения новой архитектуры, который внешне воспринимался как нивелирование национальных особенностей архитектуры.
Лишь освоив все функционально-конструктивные и художественно-композиционные приемы новой архитектуры, можно было в процессе новаторских поисков создавать национальную архитектурную школу (в пределах стилевого единства новой архитектуры).
В целом такой процесс развития архитектуры и происходил в национальных республиках в рассматриваемый период, но он не успел завершиться практически нигде и был прерван в начале 30-х годов на различной стадии.
Для многих республик весь процесс развития архитектуры в эти годы можно условно разделить на три этапа, приблизительно равные по времени (четыре - шесть лет).
Для первого этапа (во время которого во многих республиках еще продолжалась борьба за советскую власть) характерно преобладание эклектики и стилизации в различных "исторических" стилях.
Второй этап (1923-1928) - время наиболее интенсивных поисков "национальных стилей" на базе использования местных архитектурных традиций прошлого.
Третий этап (конец 20-х - начало 30-х годов) характеризуется постепенным утверждением новаторских течений в архитектуре республик, интенсивным освоением опыта новой архитектуры, формированием современных национальных школ.
Возможности для таких процессов формирования современных национальных школ подготавливались в 20-е годы как разработкой теоретических проблем, связанных с проблемой национального и интернационального в современной архитектуре, так и созданием новых кадров для республик.
Сторонники архитектурного авангарда не отрицали необходимости поисков национального своеобразия архитектуры. Но в отличие от сторонников "национальных стилей", ориентировавшихся на использование форм исторической архитектуры, они главное видели в учете местного быта, климата, природного окружения.
При этом они принципиально отвергали формы архитектуры прошлого, связанные с типами зданий, обслуживавших господствующие классы и религию, считая, что прогрессивные национальные традиции более полно отразились в народном зодчестве, при этом прежде всего не в декоре, а в учете местных условий (климата, быта и т. д.) и в характере объёмно-пространственной композиции сооружении.
В конце 20-х - начале 30-х годов в Азербайджане побеждает новая архитектура. Создавая современные по планировке, конструкциям и облику здания, архитекторы стремились при их проектировании учесть местные природные и бытовые особенности.
Характерны в этом отношении рабочие клубы, построенные в стиле конструктивизма в эти годы в Баку и в окрестностях города по проектам братьев Весниных.
Решенные по принципу павильонной композиции и занимая целый квартал с внутренним двором или глубоким курдонером[1], эти клубы имеют сложное объемно-пространственное построение и своим внешним обликом (галереи, открытые террасы, лоджии, балконы) органично включаются в традиционную застройку.
Архитектурно-художественная концепция авторов, характерная, кстати, и для других их работ, ясна.
Она четко сформулирована в авторском творческом кредо, которое сложилось в советские годы и которого они неизменно придерживались, независимо от объема и характера проектируемых сооружений — «в архитектуре идти в ногу со строителями новой жизни, своим трудом содействовать, укреплять завоеванные позиции, разрешать новые проблемы, выдвигаемые жизнью».
«В ряде работ по бакинским клубам, — писали Веснины, — кроме общеархитектурных, были выдвинуты и задачи учета климатических и местных условий южного кавказского города (тенистые внутренние дворы с фонтанами и зелеными насаждениями)».
И все же дворцы эти очень индивидуальны. Композиция архитектурных масс определялась логикой объемно-пространственного решения, более живописного на Баилове и более строгого в Черном городе.
В основу внутренней планировки обоих дворцов положено четкое разделение функционально связанных помещений — зрелищных, клубных и т. д.
Логика связи внутренних объемов нашла свое внешнее выражение в архитектурном строе фасадов.
Как и во многих подобных сооружениях, примерно одновременно строившихся в крупнейших промышленных городах страны, главным образом в рабочих районах, художественный облик их, как правило, был навеян формами фабрично-заводской архитектуры.
Формы эти были подчас не просто лаконичными, а подчеркнуто оголенными, лишенными каких-либо конструктивно неоправданных элементов.
Правда, суховатость внешнего облика бакинских Дворцов культуры несколько смягчают удачно размещенные открытые веранды. Они масштабны, композиционно интересны и не лишены привлекательности.
На эстетико-архитектурный характер дальнейшей застройки своего окружения дворцы существенно не влияли. Но последующие работы по реконструкции и благоустройству районов все же не могли не учитывать планировочно-организующего значения этих зданий.
Рабочий клуб на Баилове (Баку), 1928г.[править]
Архитекторы - Александр и Леонид Веснины.
Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку)
Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку). Общий вид
Рабочий клуб (Дворец культуры) на Баилове (Баку). План.
Дворец культуры на Баилове (Баку)
Рабочий клуб в Сураханах (Баку), 1928г.[править]
Архитекторы - Александр и Леонид Веснины.
Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Общий вид
Рабочий клуб в Сураханах (Баку). План
Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фасад
Рабочий клуб в Сураханах (Баку). Фрагмент здания
ДК в Сураханах (Баку)
Рабочий клуб в Черном городе (Баку). 1929г.[править]
Архитекторы - Александр и Леонид Веснины.
Рабочий клуб в Черном городе (Баку) - ДК им. С. Шаумяна
Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Перспектива
Рабочий клуб в Черном городе (Баку). Общий вид
Рабочий клуб в Черном городе - ДК им.С.Шаумяна (Баку)
Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку). 1932г.[править]
Нереализованный проект здания рабочего клуба.
Архитекторы - Александр и Леонид Веснины.
Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку)
Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку). Перспектива
Рабочий клуб в поселке им. Степана Разина (Баку). План
ДК 26 бакинских комиссаров[править]
Архитектор - И. Никитин
Дворец культуры 26 бакинских комиссаров (Баку)
Дворец культуры 26 бакинских комиссаров (Баку)
Здание многократно реконструировалось. Современный вид Дворца культуры 26 комиссаров (Баку)
Примечание:
- ↑ Курдёнер - парадный двор дворца, усадьбы или особняка, образуемый главным корпусом и выступающими по его сторонам боковыми крыльями. От улицы, площади, дороги Курдонёр обычно отделяется сквозной оградой с воротами.(БСЭ)
Источник:
Селим Хан-Магомедов "Архитектура советского авангарда" - [1]
Л.С. Бретаницкий "Баку. Архитектурно-художественные памятники"
--Jonka 20:45, 8 апреля 2013 (CEST)
