Театр оперы и балета - Театр бр. Маиловых (Баку)

Театр оперы и балета - Театр бр. Маиловых (Баку)

В РАБОТЕ!

Предисловие. В этой статье я опиралась только на те факты, которые могли быть подтверждены сведениями из прессы описываемого времени. Со всеми иными рассказами можно ознакомиться в Послесловии к статье, которые даны там в надежде, что и они смогут когда-нибудь, возможно, подтвердиться и занять свое достойное место в «жизнеописании» создания театра.

1910-1911 

На рубеже XIX и XX веков Баку представлял собой не только быстро и бурно растущий промышленный центр, но и становился, наряду с Тифлисом, культурным центром Кавказа. Сюда приезжали гастролирующие драматические и оперные труппы, зрители могли насладиться исполнительским мастарством различных музыкантов – пианистов, скрипачей, виолончелистов. В городе работали различные любительские театральные кружки. Было создано Артистическое общество. Спектакли и концерты шли в театре Г.З.А.Тагиева, в здании театра-цирка бр. Никитиных, в помещениях Общественного и Морских собраний, в театре на промыслах Бенкендорфа и т.п. местах. Однако театра, специально приспособленного для нужд оперного искусства – с хорошей акустикой - в городе не было. И чем чаще приезжали в город хорошие певцы, чем чаще ставились здесь оперные спектакли, тем более ясно становилась необходимость в подобного рода театре.

В журнале «Рампа и жизнь» №3 (16) от 19 апреля 1909г. Была опубликована следующая заметка:

БАКУ. Выехал в Петербург представитель местных миллионеров, с целью заказать проект нового грандиозного оперного театра, по образцу миланского театра "Dal-Verme" », причем в одном партере будет до 1500 мест.Весь же театр рассчитан на 3 тыс. зрителей. Постройка его обойдется, по слухам, свыше полумиллиона рублей.

Кто конкретно были эти «местные миллионеры» установить нам пока не удалось, как и не удалось пока найти точных данных о том, были или не были петербургские архитекторы все же задействованы в проектировке здания нового театра...

Автором проекта и строителем театра является арх. Н.Г. Баев.

2 мая 1910г. В газете «Каспий» №97 появилось сообщение о ходатайстве бр. Маиловых, представителей известного и богатого рода бакинских рыбопромышленников :

Бр. Маиловы возбудили пред г. градоначальником ходатайство о разрешении им построить каменный театр на собственном участке земли, находящемся в квартале № 399 по Торговой улице.
Театр предположено построить частью каменный, а частью железно бетонный в стиле «Ренессанс» .
Главный вход и выход будут устроены с Торговой улицы.
Театр будет состоять из двух ярусов:первый – партер, расчитанный на 740 мест и 38 лож на 156 мест, а во втором ярусе – балкон на 386 мест и галерея на 221 место.
Все здание театра предположено оборудовать центральным воздушным отоплением, электрическим освещением и механической нагнетательной вентиляцией, причем в жаркое время будет функционировать маленькакая ледоделательная машина, через которую бедет попускаться воздух во внутренее помещение театра, от чего в последнем температура будет понижена.

Постройку театра, как мы слышали, предполагается закончить к зимнему сезону текущего года.

То есть, судя по содержанию этой заметки, становится ясно, что к концу апреля 1910г. проект театра уже существовал и можно было приступить к его практическому осуществлению. Театр был построен по классической схеме, то есть в нем есть вестибюльная группа, зрительный зал и сцена. Здесь удобная и рациональная планировка здания. В истории строительства театральных сооружений периода начала ХХ века маиловский театр занимает особое место, так как был готов в рекордные сроки, учитывая уровень строительной техники того времени. Высокий темп работ, принятый в начале строительства театра, не ослабевал до завершения строительства этого крупного сооружения. Здание было построено менее, чем за 10 месяцев.

По найденным в интернете материалам, можно отметить, что весь период работа продолжалась в три смены, с участием 200 рабочих в каждой. Ночью, во время работы, место работ освещалось прожекторами, чтобы не замедлять темпов строительства. Правильная организация строительных работ позволила Баеву успешно и в кратчайшие сроки завершить все задуманное.

Газета «Каспий» № 41 за 22 февраля 1911г. сообщала:

Бакинский градоначальник подполковник П.И.Мартынов в сопровождении инженера градоначальства г. Рыбинского третьего дня (т.е. 19.02.1911г. – прим. моё) произвел осмотр заклнченного постройкой театра Маилова по Торговой ул., рядом с цирком бр. Никитиных.

Объяснения давал строитель театра инж. Баев. В общем постройка признана правильной, совпадающей с утвержденным планом. Для детального же освидетельствования театра назначается градоначальником особая техническая комиссия совместно с театральной.

В связи с окончанием строительства оперы газета «Бакинец» поместила в 1911 году восторженную статью:

«Мы склоняем головы перед энергией, талантом и неистощимым трудолюбием архитектора Баева. Действительно, не каждому мастеру удалось бы за семь-восемь месяцев возвысить на голом, пустынном месте столь роскошное, величественное здание.

Этот оперный театр для Баку - бесценный подарок. Ведь для такого большого города с разнообразным населением одного тагиевского театра было, конечно, недостаточно.
Потолок здания покрыт несколькими слоями бархата, поверх которого уложен войлок. Такая изоляция создает в зале и на сцене отличную акустику».

Новый театр под названием «Большой оперный театр бр. Маиловых» был открыт в понедельник, 28 февраля 1911г.

Самой первой первой тетральной труппой, выступавшей в театре, явилась «Русская опера» антерпренера М.П.Хрюкова.

(фото – афиша)

Театр открылся постановкой оперы М.П.Мусоргского «Борис Годунов». В заглавной роли был занят Мозжухин. Григорий - Чаров Мария Мнишек - Ард Князь Шуйский - Муравьев Дирижер А.И.Асланов

Первая и практически единственная подробная заметка с описанием открытия нового театра появилась в газете «Каспий» №48 за 2 марта 1911г. Автор заметки под псевдонимом "Театрал" описывает открытие как "Вавилонское столпотворение", такое количество народа прибыло в театр.

Дневник театрала В новом театре Цирк бр. Никитиных рядом, такой печальный, невзрачный и жалкий. От моря яркого света, в котором утопал выросший рядом с ним Маиловский театр, он съежился и, казалось, хотел отодвинуться назад, вглубь, подальше от людского взора. Иногда казалось, что он укоризненно смотрит своими темными окнами на проезжающую нарядную публику и шлет ей нерешительный упрек: - Давно ли вы бросались в мои объятия, и так скоро окончательно забыли. Но люди, привыкшие всегда бросать старых друзей, как только в них минует надобность, не слушали его упреков и сетований. А дерзкий конкурент стоял рядом, яркий, принаряженный. Широко раскрывал двери и приветливо улыбался многочисленными электрическими глазами. А публика прибывала и прибывала. Будущий историк Нового театра, описывая вечер его открытия, несомненно озаглавит свое описание так: - Вавилонское столпотворение. Это будет самым лучшим и удачным заглавием. Трудно описать, что творилось в фойе во время съезда публики. Строители прекрасного театра упустили из виду одну маленькую подробность: публика зимою приезжает в театр в пальто и шляпах и имеет привычку не входить в полном облачении и зрительную залу, а сдавать верхнее платье капельдинерам на хранение. Капельдинеры для этой надобности имеют в своем распоряжении нумерованные вешалки. Эту мелочь строители забыли и на пару тысяч зрителей заготовили несколько вешалок, с несколькими крючочками на каждой. Публика ходила от вешалки к вешалке, просила, заискивала у капельдинеров, но везде получала один ответ: - Извольте, только мы не в ответе, если пропадет. Такое обещание мало кого удовлетворяло, и блуждающая с верхним платьем на руках публика напоминала толкучий рынок. Устроившись кое-как с платьем, публика устремилась осматривать театр. Впечатление получилось удовлетворительное. Красиво, просторно и светло. Хорошее впечатление производят открытый вид бель-этажа, балкона и галерки. Спектакль начался ровно в 9 часов. Взвился занавес, и хор с оркестром исполнил народный гимн. Оставляя разбор исполнения на долю коллеги рецензента, мы перейдем к антрактам. В первом антракте, когда публика разбрелась по фойе, вдруг пронесся сенсационный слух. Сначала высказал его кто-то неуверенно, потом более смело, потом стали утверждать категорически: - Дама в шароварах. Началось невероятное движение по лестницам. Бегали сверху вниз и снизу вверх, толкали друг друга и на ходу расспрашивали: - Видали даму в шароварах? Где она? Где? Точного ответа, однако, не могли получить, так как спустившиеся вниз узнавали, что дама только что поднялась вверх, а поднявшиеся наверх узнавали, что она только что спустилась вниз. После долгих усилий ее, однако, удалось застигнуть в нижнем фойе. Дама в шароварах выдержала натиск любопытной толпы героически. Так оглядывала своих врагов властным взором Жанна д’Арк, сознавая в душе, что она носит на своем знамени борьбу за великую идею. Дама в шароварах молчала, но глаза ее ясно говорили: - Ну вот, я доказала миру, что женщина не застряла на одном месте, а двигается все вперед, ищет в жизни новых форм. Вот вам новые формы. Кто посмеет теперь упрекать женщину? Чувствовалось, что она знает цену своему героическому поступку. Сознает, что своим самоотвержением она поставила Баку рядом с Парижем. Публика была так взволнована шароварами, что прозевала все звонки и ринулась в залу, когда занавес уже был поднят. В следующем антракте уже начали делиться впечатлениями об игре артистов. В общем, в театре царило оживление.

В том же номере газеты можно было познакомиться и с рецензией на этот спектакль. Нас же интересует только то, что сказано было в ней о самом театре: певцы боролись с «неблагоприятными акустическими условиями, объясняющимися тем, что воздух насыщен был тяжеловесной сыростью». Недостаток, разумеется, был временным, т.к.театр был открыт непосредственно по завершению его строительства. Спектакли начинались ежевечерне в 8:30 – 9:00 часов вечера, причем постановки менялись кадый день. В течение марта бакинские любители оперы смогли посмотреть и послушать «Травиату» Д.Верди (1.03.), «Кармен» Ж.Бизе (2.03.), «Фауст» Гуго (3.03), «Евгения Онегина» Чайковского (4.03), «Лакмэ» Л.Делиба (5.03), «Риголетто» Д.Верди, «Севильского цирюльника» Д.Россини, «Аиду» Д.Верди, «Паяцев» Р. Леонкавалло и др. постановки. 6 марта 1911г. «Каспий» (№52) по-прежнему отмечал непорядки у вешалки: малое количество работников привело к тому, что трое городовых должны были помогать на раздаче. Да и самое малое количество вешалок очень мешало посетителям театра. 8 марта 1911г. (№53) газета уже смогла отметить улучшение в этой области:

Вешалку временно поставили в нишах фойе, где предполагалось устроить витрины.

Тетральная прислуга успешно обучается вежливому обращению с публикой, усердно посещающей театр.

10 марта администрация оперной труппы была по распоряжению граноначальника оштрафована на 50 рублей за позднее окончание спектакля 9 марта – спектакль окончился около 1 часа ночи («Каспий» ).

В середине марта в работе театра был сделан перерыв, за время которого были произведение некоторые переделки в театре: В партере с обеих сторон были убраны по две ложи, вместо них были устроены места для учащихся. На галерее прорубили входную дверь. Увеличили количество вешалок в театре. Кроме того, было уменьшено число почетных билетов.

В одну из сред марта 1911г. руководство города произвело учебную тревогу в театрах бр. Маиловых и Г.З.А.Тагиева:

...во время представлений... градоначальник подполковник П.И.Мартынов в присутствии помощника своего Б.А.Ровнякова и полицмейстера ротмистра В.И.Назанского произвел ложную тревогу для определения срока, в который можно очистить зрительные залы при возникновении пожара или др. каких-либо случаев, требующих немедленного выхода публики. Присутствующая в театрах публика была предупреждениа о ложной тревоге. Залы были очищены: театра бр. Маиловых – в 1,5 минуты и

театр Г.З.А.Тагиева – приблизительно в тот же срок

Неудобства доставляло также состояние Торговой ул., на которой был расположен театр. Её не успели замостить, и после дождя грязь здесь поднималась до колен. Многие, чтобы не запачкаться, нанимали за деньги амбалов. Утопая в непролазной грязи, те несли на закорках до фаэтонов и карет разнаряженных мужчин и женщин.

На следующий, 1912 год театр бр. Маиловых был сдан за 19.000 рублей антерпренеру Муссури. Следующий зимн й сезон должен был начаться в сентябре 1911г. болгарской опереттой, а с декабря должны были уже идти оперные спектакли.

В 1916 г. бакинцам удалось добиться открытия постоянно действующего музыкального театра. В октябре 1916 г. в помещении оперного театра начала свой постоянный сезон оперная группа антрепренера П.И.Амираго.

17 мая 1920 года был издан первый декрет «о национализации театров, кино, музеев», а 1-гo июня 1920 года специальным постановлением все театры Баку были переданы в ведение правительства, и оперный театр стал Азербайджанским государственным театром оперы и балета.

В 1925 году азербайджанская оперная труппа отделилась от драматической (до этого они еще не было дифференцированы) и объединилась с труппой русской оперы. В этот же год оперному театру было присвоено имя великого драматурга М.А.Ахундова. Свой современный облик театр получил после реконструкции в 1987г.

Послесловие, или Бакинские мифы и легенды

Баку – город, многие дома которого и поныне связываются с различными событиями, правдивость которые можно отнести к области городских мифов. Не обошли они и историю постройки здания Театра оперы и балета. Возможно, само по себе столь быстрое создание этого великолепного здания не могло обойтись без подобных легенд, возможно, что и было что-то, заставившее людей рассказывать эти истории... Доказательств их истинности пока нет, но и не хочется просто отмахиваться от них. То, что неизвестно сейчас, может еще подтвердиться какими-то новыми, до сих пор нам неизвестными документами. Буду только рада перенести все то, о чем сейчас напишу, в саму статью как доказанные сведения.

Миф 1. В 1910-м году в Баку приехала с гастролями известная певица. Ее красота и бесподобный голос очаровали местную публику. А один из старших братьев миллионеров Маиловых влюбился в певицу без памяти. Оказывая ей всяческие «знаки внимания», осыпал золотом и драгоценностями. Певица провела в Баку около месяца - давала концерты в здании Биржи, в «Зимнем клубе», а то и в деревянном цирке бр. Никитиных. После окончания гастролей в «Казино» устроили торжественные проводы певицы. Во время обеда у примадонны спросили: «Когда вы еще обрадуете бакинцев своим приездом!» Певица пожала плечами: «Наверное, никогда. Я не привыкла выступать в казино, в цирке. Я просто поражаюсь, почему в вашем прекрасном, богатом городе, где живут такие щедрые рыцари, нет оперного театра, где бы певцы могли демонстрировать свое искусство». Маилов спросил: «Ханум, куда вы намерены отправиться сейчас!» Певица ответила, что ей предстоят гастроли в Японию и что через год она вернется в Россию. Тогда Маилов сказал: «Приезжайте в наш город через год. Мы построим достойное вашего искусства здание, а вы его откроете». На том и порешили.

В некоторых статьях, опубликованных в интернете, называется имя Антонины Васильевны Неждановой. Однако она никогда не бывала в Баку вообще, и в Японии, в частности.

После постройки театра Маилов дает телеграмму певице, приглашая ее на открытие оперы. Она приезжает в Баку и принимает участие в торжествах. На открытии театра была поставлена опера «Борис Годунов». В главной роли выступал Мозжухин. После исполнения первой арии певицу осыпали золотым дождем. Сцена была завалена цветами. Маилов и здесь отличился. Он преподнес своей пассии венок, составленный из ассигнаций разного достоинства - пятисотенных, сотенных, пятидесятирублевых и четвертных билетов. Об этом по городу еще долго ходили пересуды.

На самом деле, открыта опера была «Борисом Годуновым», и Мозжухин пел главную роль, однако никакой специально приглашенной на женскую роль певицы не было – роль Марины Мнишек исполняла госпожа Ард, входившая в состав гастролирующей весь сезон в Баку труппы «Русской оперы».

Единственным скандалом, т.е. нечто привлекшим огромнейшее внимание публики, явилась дама, пришедшая на спектакль в шароварах. Эта сенсация стала самой важной новостью театра в первом антракте, настолько важной, что об этом написала газета «Каспий», отличающаяся огромным интересом к самым мельчайшим событиям бакинской жизни.

Никаких букетов из денежных ассигнаций и бриллиантов никто никому, видимо, не дарил, т.к. об этом не сказано в газетной заметке об открытии театра ни слова, хотя в других заметках о различных бенефисах актеров, гастролирующих в Баку, всегда были упоминания о подарках и букетах, им преподнесенных. Здесь же об этом ни слова. Произошло в феврале и еще одно событие в жизни братьев Маиловых, сделавших, на мой взгляд бакинки, всяческие появления любовных бесчинств в адрес приезжей певицы на глазах всего города невозможным - 8 февраля 1911г. у них умерла мать.

Миф 2. Услышал о том, что бр. Маиловы запланировали на постройку театра 1 год, Гаджи Зейнал Абдин Тагиев и при встрече с Маиловым поинтересовался, как идут дела. Маилов ответил, что архитектор Баев уже ознакомился с чертежами оперного театра в Тифлисе и, вернувшись в Баку, засел за проект. Гаджи Зейналабдин сказал: «Не представляю, как можно построить такое здание за год! Я сам был каменщиком, подрядчиком, немало домов выстроил. В этом деле, можно сказать, собаку съел. И знаю, что это почти невозможно». Маилов усмехнулся и говорит: «Гаджи, давай поспорим. Если здание не будет готово за год, я завершу строительство и отдам оперу тебе. Но если я уложусь в срок, то ты возместишь мне затраченные на строительство средства. А здание останется мне». Тагиев согласился. Маилов построил здание за восемь месяцев.

Мне остается и в этом случае сослаться на газету «Каспий» никогда не упоминавшую ни этот спор.

Место, где построили оперу, было в крайне запущенном состоянии.
На фоне ветхих лачуг, старых одноэтажных домов здание театра выглядело особенно величественным. Улицу вокруг оперы не успели замостить, и после дождя грязь здесь поднималась до колен. Это создавало большие неудобства для театралов. Многие, чтобы не запачкаться, нанимали за деньги амбалов. Утопая в непролазной грязи, те несли на закорках до фаэтонов и карет разнаряженных мужчин и женщин.

В 1916 г. бакинцам удалось добиться открытия постоянно действующего музыкального театра (до того времени постоянной оперы в Баку не было, хотя гастролирующие труппы приезжали часто). В октябре 1916 г. в помещении оперного театра начала свой постоянный сезон оперная группа антрепренера П.И.Амираго.

17 мая 1920 года был издан первый декрет «о национализации театров, кино, музеев», а 1-гo июня 1920 года специальным постановлением все театры Баку были переданы в ведение правительства, и оперный театр стал Азербайджанским государственным театром оперы и балета.

В 1925 году азербайджанская оперная труппа отделилась от драматической (до этого они еще не было дифференцированы) и объединилась с труппой русской оперы. В этот же год оперному театру было присвоено имя великого драматурга М.А.Ахундова.
Свой современный облик театр получил после реконструкции в 1987г.

Добавление от 12.08.2011 (для позднейшего добавления в статью):

19 февраля театр осматривал бакинский градоначальник Мартынов в сопровождении инженера градоначальства Е.Рыбчинского. Пояснения давал строитель театра инженер Баев. В общем постройка была признана правильной и отвечающей утвержденным планам. (Каспий, 22.02.1911)

26 февраля в "Каспии" были опубликованы имена гастролирующей в Баку труппы "Русская опера" А.М. Харюкова и репертуар на сезон.

Состав следующий: Бронская, артистка Импер. театра. Гастроли Донская-Эйхенвальд Тиманина Алешко Лелина Калинина Ард Стрежнева Феррари и т.д. (2-ые партии, т.е. 2-ой состав)

Мужчины нас в данном случае не очень интересуют. Однако в окончательной редакции статьи будут написаны все известные нам имена.

28 февраля театр был открыт премьерой оперы "Борис Годунов".

В заглавной роли - Мозжухин. Григорий - Чаров Мария Мнишек - Ард и т.д.

Первая и практически единственная подробная заметка с описанием открытия нового театра появилась в газете в №48 за 2 марта 1911г. Автор заметки под псевдонимом "Театрал" описывает открытие как "Вавилонское столпотворение", такое количество народа прибыло в театр. Переполненное фойе, в котором толпилась публика... Однако строители, по словам журналиста, "забыли", что зимой приезжают в театр в пальто и шляпах. Театральный гардероб представлял собой несколько вешалок с несколькими крючками, так что сдать верхнюю одежду всем не представлялось возможным. Зал описывается так: "Красиво, просторно и светло. Хорошее впечатление производят открытый вид бель-этажа, балкона и галерки".

Единственным скандалом, т.е. нечто привлекшим огромнейшее внимание публики, явилась дама, пришедшая на спектакль в шароварах. Эта сенсация стала самой важной новостью театра в первом антракте. Все бегали по театру, разыскивая виновницу "торжества" моды. Публика была настолько взволнована, что пропустила звонок к началу следующего акта оперы.

Никаких букетов из денежных ассигнаций и бриллиантов никто никому, видимо, не дарил, т.к. об этом не сказано ни слова. Кстати, сами бр. Маиловы находились в этот период в трауре, т.к. 8 февраля у них умерла мать - не думаю, что им было до изъявлений любви на глазах всего города.

Никакой Нежданой, Патти в Баку не было. Даже красавица Е.А.Бронская появилась в Баку только 5 марта. Это было ее первое выступление в опере "Лакме" и вообще самое первое появление в Баку, несмотря на то, что она начала свою карьеру в Тифлисе.

Словом, единственная женщина, принявшая участие в премьерном спектакле в главной роли, была госпожа Ард. Но и ее выступление не было связано со специальным выступлением в честь открытия театра, а являлось планомерным участием в работе труппы "Русская опера".

Итак, мое мнение - рассказ о певице, ради которой был построен театр, это не более, чем один из бакинских мифов.

• Театр оперы и балета.jpg
• 
• 

Примечание:

--Jonka 08:53, 9 ноября 2009 (UTC)